20190722石门素疏【鱼象鱼说】今日诗词

鱼象鱼

诗题十二生肖，步韵接力，精彩等你
2019
07/25
11:17
诗词轩
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诗题十二生肖


冷眼看花


风雨同心


vs




【鼠】


文/冷眼看花


贼眉寸目究堪哀，胆小如何惹费猜。


一旦狸奴酣态足，乘虚潜入瓮中来。


文/风雨同心


泥洞偷安不自哀，妄将仓储几番猜。


贼身纵被铁门堵，还仗夜深梁上来。




【牛】


文/冷眼看花


昼出耕耘夜倒刍，斯身碌碌欲何图。


茫茫百相谁无死，一种精神活到无。


文/风雨同心


粮藏四胃自相刍，依旧安闲未可图。


田野奋蹄拼老命，岂知终点本虚无。




【虎】


文/冷眼看花


雄霸山林莫与争，班哥硕大露狰狞。


乾坤自有重拳者，一斩邪伥布太平。


文/风雨同心


未必有心王位争，方书额字貌狰狞。


世多欺弱还欺善，霸主门前反太平。


注：班哥。虎的别称。洪迈《夷坚戊志·观坑虎》：“（田妇）见一虎蹲踞草中，惧不得免，立而呼之曰：‘班哥，我今省侍爷娘，与尔无冤仇，且速去。’”




【兔】


文/冷眼看花


玲珑体态小清新，扑朔迷离实可人。


莫怪鹓扶修暗窟，因防火铳力逃秦。


文/风雨同心


遥看红尘万象新，月宫固步为佳人。


如能替主担心事，应悔无端识避秦。


注：鹓（yuān）扶。兔的别名，传说有穷后羿被杀就是因为抓捕了鹓扶。《渊鉴类涵》卷四三一引元陈芬《芸窗私志》：“后羿猎于巴山，获一兔，大如驴，异之。置柙中，中途失去，柙掩如故。羿夜梦一人冠服如王者，谓羿曰：‘我鹓扶君，为此土之神，而何辱我？我将假手于逢蒙。’是日逢蒙弑羿而夺之位。兔曰鹓扶，自此始也。”




【龙】


文/冷眼看花


九似盘珠拱泰辰，行云布雨泽膏民。


看谁敢动歪心思，十亿炎黄有逆鳞。


文/风雨同心


帝王附体诞良辰，风雨强权出顺民。


独有李家三太子，敢凭蛮力动金鳞。




【蛇】


文/冷眼看花


蛰似盘香引似藤，暗将血口射强能。


怜农故事还萦耳，梦里无常怯井绳。


文/风雨同心


细腰柔弱类乌藤，鸟兽捱身却不能。


某日深藏苹果树，学当月老手中绳。




【马】


文/冷眼看花


万里追风踏战床，一生倥偬为谁忙。


可怜胯下遭人辱，策股雄鞭论短长。


文/风雨同心


四蹄发力越河床，奔走天涯命苦忙。


不恨主人鞭子狠，恨娘背厚腿还长。




【羊】


文/冷眼看花


羚角空悬未显芒，一生恭谨最温良。


不知僭越几何罪，冤作他人替罪羊。


文/风雨同心


拧弯双角隐锋芒，咩叫声声示善良。


临阵溃逃当醒悟，难为乱世小绵羊。




【猴】


文/冷眼看花


援木引藤猿臂长，何功何德自轻狂。


林中但失镇山虎，若个猢狲封大王。


文/风雨同心


徒有灵通两臂长，井栏捞月亦抓狂。


只知树倒及时散，安可欺群论霸王。




【鸡】


文/冷眼看花


镇日啼更屡建功，一朝待客尔为东。


生当小主交心菜，究底难逃白刃红。


文/风雨同心


鼓腮勤练嘴皮功，为引日升城阙东。


霜雪无情兜顶罩，至今头脸涨绯红。




【狗】


文/冷眼看花


欲访柴门近柳堤，吠声已满小楼西。


奈何见主摇忠尾，乞眼原来识客低。


文/风雨同心


是日将人撵过堤，遂成仗势蠢东西。


但凭护主忠心在，一任讥唇妄贬低。




【猪】


文/冷眼看花


肉糙皮粗脏乱贪，肥头大耳睡憨憨。


世间多少便便士，拱榻之旁自不堪。


文/风雨同心


恐因吃相有些贪，大耳低垂故显憨。


作态纵然添可爱，一朝过秤始难堪。


感兴趣的诗友，跟帖留言，一起玩吧！

鱼象鱼

唐诗三百首中不为人注意的小诗，却有弹错琴觅知音的韵味
2019
07/25
08:05
老张侃诗词
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唐诗300首中有很多精巧的诗篇，虽然有的篇幅比较短小，但是体现出了诗人别出心裁的构思。虽然有很多的古诗并不太为人所注意，带着其中就有着非常耐人寻味的细节描绘。


比如今天我们谈到的这一首唐诗就是如此，一首不为人注意的五绝小诗，却有弹错琴觅知音的古诗。虽然这一首古诗的主题是音乐主题描绘，主人公的形象更是引人遐想。




鸣筝金粟柱，素手玉房前。


欲得周郎顾，时时误拂弦。


这首唐诗就是唐诗300首当中的经典诗篇，李端的《听筝》，题目当中都看得出，就是一首描写听人弹古筝感触的主题内容。在古典诗词，乃至于古典文学当中，我们经常能够看到这样的诗篇，他们把一切都形象化了。无论是现实生活当中的花朵美人，还是音乐之声，都可以和人的修养和人的道德追求产生关联。




这首古诗其实也是如此，题目似乎晓得是因为听人弹古筝所发出的感触，但是描写的内容就有另外的追求。“鸣筝金粟柱，素手玉房前”，金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。诗歌的一开始就引出了弹筝的主人公，而且把古筝的声音之美写的出来。


但是后面的诗句却有一个明显的转折。按照一般的写法，全文引出了主人公弹琴的形态，而且还把古筝的声音描绘了出来，此后可能运用比喻或者想象的方式，进一步的描绘古筝音乐之美，但是诗人就是从另外的角度，使得这首古诗的主题发生了转变。




“欲得周郎顾，时时误拂弦”，弹古筝的主人公想尽了办法得到周郎的青睐，你看他故意的拨错了古筝弦。古典文化当中有高山流水觅知音的历史故事，在这这首古诗当中也有这样的表达。抒情主人公为了寻求知音，而故意弹错琴弦，就是为了能够寻求得到知音的注意，因为真正懂得音乐的人，会发觉到她弹错了。




古诗的主题思想非常的精巧，在一般的诗词作品当中并不常见。而且主人公的形象也是从侧面活灵活现的展现了出来。第三句当中的“周郎”引用的是周瑜的典故，三国时代的周瑜乃是一代风流浪子，不光对于军事，对于音乐也有很高的造诣，所以这首古诗当中用他的历史典故，就是为了把寻求知音这一成意思表达得更为清楚。




主人公的形象是一个闺中的女子，通过古筝声传达出思想情感，传达出对于知音的渴望。20字唐诗从侧面描绘出了她的形象，实在是引人遐想。

鱼象鱼

王维唐诗三百首经典之作，读其诗似游神州万里江山，诗中如画
2019
07/25
07:55
老张侃诗词
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说到古代对于写景最有研究的古诗，我们都会想到王维。这个古代诗人给我们留下的印象实在是太深刻了，诗中有画，对景色的描绘，可谓是前无古人，后无来者。另外一个方面，他在诗歌当中浸透的对于人生、对于哲学生命的特别关照，对于今天我们的人生选择也有很大的帮助。




今天我们谈论的这首唐诗，可以说是王维唐诗300首中的经典之作，读其诗似游神州万里江山，诗中如画。而且其中时具有独特的想象力，和诗仙的文学夸张不相上下。


太乙近天都，连山接海隅。


白云回望合，青霭入看无。


分野中峰变，阴晴众壑殊。


欲投人处宿，隔水问樵夫。




这首唐诗就是王维《终南山》，是王维入选唐诗300首当中的经典名篇。题目当中是终南山，也就是当年王维的隐居之地。他在当地隐居，对于这一座山上的美丽景色，也有非常深刻的感受。


所以谈到这一片山林的时候，他心中的骄傲也是不言而喻的。“太乙近天都，连山接海隅”，太乙其实也就是钟南山，终南山紧挨着长安城，非常宏伟壮阔，连绵不绝，一直延伸的海边。




这显然是王维运用了夸张，终南山确实是非常大，但是还不至于延伸到海边。王维的这种夸张和李白还是有几分相像的。李白动辄“燕山雪花大如席”，王维的这种唐诗也明显借鉴了那种夸张手法。


接下来的景色依然是对于此地景色的描绘，表达出了王维对于山林景色的特有心得。“白云回望合，青霭入看无”，回望山下的白云滚滚的连成一片，而且因为山林实在是太过于幽深迷茫，进入山中以后什么都看不到了。




王维就是在这里隐居的，对于这里的一草一木都有非常深刻的情感，也是心生向往。而今山雾缭绕，什么都看不见，这种独特的意境之美，也最适合王维在此地潜心修佛。


接下来的诗句依然是对于山风的描写。“分野中峰变，阴晴众壑殊”，中央主峰把终南山东西劈开，山谷景色迥异，阴晴多变，波澜壮阔的形象，就用这十个字概括出来。王维笔下的功夫可见一斑。




当年杜甫写泰山“阴阳割昏晓”，其实就是有这种写作手法，极力夸赞山脉之高，宏伟之广阔。


大自然的魅力是无穷无尽的。而且如此宏伟，如此波澜壮阔。王维的内心更是充满向往，穷极一生的力量去探讨自然的奥秘。“欲投人处宿，隔水问樵夫”，虽然已经领略了此地的景色之美，但是还没有看够，还想要在此地居住，所以才会问在此地来往的樵夫说哪里地方有可以居住的。




我们读这首古诗，其实就想象诗人把钟南山搬到了我们眼前，让我们可以感受这里美丽的景色。诗中有画，表达的就是这样的情感，都是可以在我们脑海中反映出对诗人带来感触的诗句。想象出立体的画面，呈现出景色之美。


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鱼象鱼

五首啰嗦诗，诙谐可爱，自有其趣
2019
07/25
00:00
中华诗文学习
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罗嗦诗是杂体诗的一种，又名重复诗。它是有意堆叠同义词，故意重复，造出一种甚有诗味的意境，表达一种幽默效果。诗歌固然要求语言凝练，但重复罗嗦以至成诗，也自有其趣。




据冯梦龙的《古今谭概》一书记载，北宋雍熙年间，有位自称“诗伯”的人曾写过一首题为《宿山房即事》的诗：


一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。


半夜三更子时分，杜鹃谢豹啼子规。


此诗乍读，文字流畅，音韵和谐，很是有几分“诗味”。可仔细一读，便发现诗中废话连篇：诗中的“一个”、“孤”、“独自”都是指一个人，“关门”、“闭户”、“掩柴扉”指同一个动作，“半夜”、“三更”、“子时”指同一个时间，“杜鹃”、“谢豹”、“子规”指同一种鸟，其俗名是布谷鸟（布谷鸟的知名度很高，尤其在我国，地无分南北，人无分老幼，很多人都知道它。“布谷”是鸣声的谐音）。


全诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚：“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨琢磨，这种重复“啰嗦”有着一种绝妙的表达效果：它把这个和尚内心的孤独感刻画得惟妙惟肖，淋漓尽致。


与之异曲同工的是，后人也依葫芦画瓢写了这样一首“奇诗”，啰嗦得很可爱：


半夜三更子夜归，关门闭户掩柴扉。


爱人妻子老婆问：你是那个何人谁？


实际上，只用“半夜归，掩柴扉，老婆问：你是谁？”即可说明意思。


《古今谭概》里罗嗦诗的另一杰作是《咏老儒》：


秀才学伯是生员，好睡贪鼾只爱眠。


浅陋荒疏无学术，龙钟衰朽驻高年。


这首诗就格律而言是无可挑剔的。但和第一首一样，作者使同一事物、同一意思，反复地出现在同一诗句中：“秀才”、“学伯”、“生员”皆是同一概念，“好睡”、“贪鼾”、“爱眠”意思也一样，“浅陋”、“荒疏”、“无学问”都是说学问浅薄，“龙钟”、“衰朽”、“驻高年”都是说年纪很大。这首诗的内容意思不外是：秀才只爱眠，荒疏驻高年。正是通过这种高度“重复啰嗦”的叠加，把一个腐朽的老儒形象刻画出来了。




更奇的是，还有只描述一个事物的罗嗦诗，把一个字就能说清楚，硬是能写成很押韵的七言绝句。在此举两例：


其一：


水宫仙子玉环滑, 蓬籽幻成君子花。


湖目蓬瓤浮玉蛹，凌波仙子奏莲笳。


我们知道，“莲子”除了叫“湖目”“玉蛹”外，还称“蓬籽” “蓬蓬瓤”；“荷花”也叫“君子花”“凌波仙子”“水宫仙子”“玉环”“水灵芝”等；“莲藕”则有“玉玲珑”“玉臂龙”等别名。这首诗完全用莲子（荷花）的别称罗列而成，诗反反复复说的就是同一事物：莲。


其二：


墨水郡王升大厅，中书君诏宣毛颖。


管城侯贬管城子，都尉藏锋毫发凝。


墨水郡王、中书君、毛颖、管城侯、管城子、藏锋都尉、毫，都是毛笔的别称。这首诗四句说的都是同一事物：毛笔。


妙就妙在这首诗还颇有故事情节，读来引人入胜。诗面写的是墨水郡王叫中书宣来了毛颖，一起处理管城侯，于是管城侯被贬为管城子（由二等爵位降为四等子爵），都尉们都吓得不敢锋芒毕露了。


这些同义词“叠床架屋”的啰嗦诗艺术性虽然很差，但其重复啰嗦的水平却是极高的。絮叨啰嗦到如此地步的诗，恐怕也非常人所能为。因此，从某种意义上讲，这些诗也是极具特色的，别有情趣在其中。


怎么样，文无定法，恰当的罗嗦也不错吧。

鱼象鱼

千家诗里看林稹，平淡之中藏清奇
2019
07/24
20:00
善本古籍
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我一向喜欢读宋朝的诗，或许这个喜好与大家普遍的喜好有所迥异，因为大家都觉得应该是喜欢唐诗宋词。为什么在唐诗宋词大行其道的时候我却偏爱宋诗呢？其实原因很简单，那就是唐朝的大部分诗歌过于晦涩，生僻字、生僻语等等夹杂，很难让人一目了然诗词大意；宋词则大部分喜欢搬用典故，一首小词里或许隐含着多个故事，饶有兴致的回味过于深刻了，词的意境就会在揣摩中黯然。


相比之下，宋朝的诗就显得通俗多了，在观看、欣赏、引用时都觉得得心应手。《千家诗》里有很多这样的宋诗，比如杜耒的《寒夜》：“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”；比如苏轼的《赠刘景文》：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”。诸如此类，都是简约明快，一阅便瞬间沁人心脾。


适才翻看《千家诗》时，恰巧看到林稹的《冷泉亭》：“一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。流出西湖载歌舞，回头不似在山时。”诗歌看起来只是一首咏物兴感之作，文字也没有跌宕起伏，并不会在群星闪耀的宋诗里崭露头角。而仔细品味这首诗，便会发现诗歌不仅仅体现了作者的一种人生情怀，更折射了一个普遍的社会哲理，那就是：人本清澈，而流于社会时难免不被污浊。诗点到为止，并没有继续表达人是应该入淤泥而不染，还是社会浑浊我独清，而是留给了人们自由思考的空间。


《冷泉亭》所讲述的是本为自清的一泓泉水，在流入西湖后便开始载起了声色犬马，在清流时的纯净从此沾染了歌舞升平。诗意如人，人又何尝不是如此呢？在过往的岁月里，涉世未深的我们都是单纯而明净的，有着浪漫天真的梦想，有着不加掩饰的笑容，有着纯朗欢快的歌声，而是在什么时候开始，我们的梦想开始变得物质，我们的笑容开始变得违心，我们的歌声开始变得恭维？


林稹在宋诗语林中只留下了简单的名字，史籍中对其描述为生平事迹不详。看着林稹思辨却戛然而止的《冷泉亭》，我想着他应该是一个什么样的人。是一介书生？是一介草莽？还是刀笔小吏？想想又或许都不像。因为百无一用是书生，因为草莽从来未尽时，因为刀笔不在风月中。


千家诗里看林稹，林稹的文字平淡中藏匿着清奇，诗词中所谓“回头不似在山时”，或许我们都该在很多时候反复吟诵这句诗，并且扪心自问，是否自己也是“回头不似在山时”。

鱼象鱼

古人太会起名字了，只看一眼就能感受到美
2019
07/26
08:00
国学精粹文摘
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在诗词中，女子被称为红妆、佳人、婵娟、碧玉、红颜……在诗词中，雪也叫作琼芳、玉絮、六花、玉鸾……


古人对万物的称呼都那么美？


在诗词中，每一缕风，每一片雪，都有一个雅致的名字。


所谓的诗情画意，是用普通的字词，组成一个个雅致的名字，只看一眼，只读一句，便能感受到美。




在诗词中，四季时序也有美丽的别称！


春天的别称


青阳、春阳、阳春、芳春、


青春、艳阳、三春、九春、


阳节、昭节、韵节、淑节、首阳


白日每不归，青阳时暮矣。


——陈子昂《感遇》


夏天的别称


三夏、长夏、九夏、朱明、


昊天、炎节、槐序、长嬴


清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。


——杜甫《江村》


秋天的别称


金天、金秋、金素、素秋


素律、素节、商秋、素商


泰秋、西陆、白藏、金商


爽节、西旻、凄辰、萧辰


清秋、高秋、霜天、霜日


瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。


——杜甫《秋兴》


我来夏云初，素节今已届。


——欧阳修《水谷夜行寄苏子美》


冬天的别称


清冬、玄冬、北陆、玄英


玄序、严节、岁馀、三冬


朱光驰北陆，浮景忽西沉。


——张载《七哀诗二首》




在诗词中，自然万物，都有一个雅致的名字


月亮的别称


玉弓、玉钩、蟾宫、桂宫


桂魄、广寒、清虚、婵娟


望舒、素娥、冰轮、玉盘


暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。


——苏轼《阳关曲·中秋作》


但愿人长久，千里共婵娟。


——苏轼《水调歌头》


寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。


——李贺《南园》


银河的别称


星汉、天汉、绛河、星河


长河、天川、银湾、天河


星汉灿烂，若出其里。


——曹操《观沧海》


白露含明月，青霞断绛河。


——杜审言《七夕》


五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。


——杜甫《阁夜》




酒的别称


杜康、钓诗钩、黄醅、白堕


流霞、霞液、壶觞、欢伯


醍醐、曲生、椒浆、般若汤


忘忧物、扫愁帚、青州从事


边正无奈，欢伯一相开。


——杨万里《题湘中馆》


青州从事孔方君，终日纷纷喜事生。


——李清照《感怀》


太阳的别称


赤轮、朱曦、曦和、阳景


明光、白日


不同的时段的太阳，古人赋予了它不同的雅称


春天的太阳：春晖


夏天的太阳：骄阳


早晨的太阳：朝阳、朝曦、初日、朝光、朝晕、初旭、初景


黄昏的太阳：夕照、夕曛、夕晕、夕阳、残阳、斜阳、落日


恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。


——赵令畤《蝶恋花》


白日依山尽，黄河入海流。


——王之涣《登鹳雀楼》




书信的别称


鸿雁、双鲤、尺素、素书


锦书、手书、简贴、鸾笺


手柬、尺墨、手帖、寸笺


书呈、书子、信札、书翰


尺牍、青鸟书、竹报平安


小提示，双鲤是书信代称，后以“烹鲤”借指收到亲友来信。忽然觉得古人好可爱。


欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？


——晏殊《蝶恋花》


客从远方来，遗我双鲤鱼。


——《饮马长城窟行》


云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。


——李清照《一剪梅》


久客多枉友朋书，素书—月凡一束。


——杜甫《暮秋枉裴道州手札，率尔遣兴，寄近呈苏涣侍御》




人是万物灵秀，在诗词中，女子和男子的代称也让人赏心悦目。


女子的雅称


倾国、红颜、红袖、碧玉


惊鸿、佳人、飞琼、蛾眉


红妆、婵娟、娇娥、玉人


汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。


——白居易《长恨歌》


墙里秋千墙外道，


墙外行人，墙里佳人笑。


——苏轼《蝶恋花》


伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。


——陆游《沈园》


男子的雅称


良人、夫子、先生、郎君


须眉、玉郎、汉 、士父


郎骑竹马来，绕床弄青梅。


同居长干里，两小无嫌猜。


——李白《长干行》


妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。


——张籍《节妇吟》




除了这些，古人对四时时序都有美丽的称呼


比如说农历的月份：


一月：首阳，二月：绀香，


三月：莺时，四月：槐序，


五月：鸣蜩，六月：季夏，


七月：兰秋，八月：南宫，


九月：菊月，十月：子春，


十一月：葭月，十二月：冰月


一年四季，风各有自己的名字：春天为和风，夏天为薰风，秋天为金风，冬天为朔风。


古人真是智慧，最简单的字句都能组成美丽的句子，在生活中，最美的诗意是将最简单的生活变得诗意。


愿每一位诗友都能将最简单的生活过得如诗如画，怡然自乐。

鱼象鱼

贺知章的《回乡偶书》到底是古风还是七绝？
2019
07/26
07:05
梧桐树边羽飘零
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贺知章的《回乡偶书》共有两首，都不是律绝。




贺知章的一生官运亨通，寿长体健，算是诗词史上不可多得的顺达人士。所以他的诗作开朗清新，朴实无华，少有雕琢。他是陈子昂同时代人，却经历了李白、杜甫、王维、宋之问等诗人的大爆发和近体诗规范时代。当格律体成型的时候，虽然立刻得到上层文人的喜爱和推广，但是作为这一过渡时期的诗人，古体诗和近体诗同时创作基本上是以习为常的事情。李白虽然也写七绝，但是歌行体成就更大。


他们裹挟在诗的格律进化历史中，并不自知。所以，那个时期的绝句也都是从古绝开始往律绝进化，不合格律是常有的事情。后人为了方便分类，还特地为他们的诗创造出“折腰体”之类的名词。


但是宋以后，到今天，我们就可以凭着平仄格律关系很简单地判断出古体和近体。一是因为现今格律早已标准化，基本上不会有异议。顶多也就是“折腰体”到底算近体诗还是古体诗之类的问题。这个其实问题不大，大家求同存异就好。




来看《回乡偶书》之一


少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。


儿童相见不相识，笑问客从何处来。


我们标出首句平仄：“仄仄平平仄仄平”，按照首句平仄推出整首诗的平仄关系，如果符合就是律绝，如果不合即是古绝。这是首句仄起押韵格式：


仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。


平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。


我们标出《回乡偶书之一》的平仄，看看和七绝仄起押韵格式是否相符合：


仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。


平平平仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。


七言近体诗平仄有一、三、五不论，二、四、六分明的说法，就是在奇数字位置有些是可平可仄的。所以我们看到第二句第三字“无”发平音是没有问题的，前两句是合律的。后两句上下是相对的，同样第三字发音相反我们不用管，但是后面三字出句“平平仄”变成了“仄平仄”，对句“仄仄平”变成了“平仄平”，这样是否有问题？


这其实是没问题的，对句“平仄平”可以看做是对这一句首字发仄音造成整句孤平（仄仄仄平仄仄平——除韵脚外只有一个平音）的拗救，同时也对了出句“仄平仄”。


所以这首诗的是符合近体格律诗七绝仄起押韵格式变体的。




等等，第一句话不就说这首诗不是律绝吗？


这是因为另外一个原因。韵脚“回”、“来”在平水韵中是“十灰”部，而读音更像的“衰（cui）”却属于“四支”部。也就是说，按照平水韵来说，这三个字不押韵！如果是第一字不押韵，还说得过去，那叫做“孤雁出群格”，而这里是双数句尾不押韵。这肯定是出律。


所以，完全可以断定这就是一首七言古绝，简称七古。


再看《回乡偶书》之二


离别家乡岁月多，近来人事半消磨。


惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。


照例得出首句平仄：“平仄平平仄仄平”，注意'“别”字为入声字，发仄音。这也是仄起押韵格式（首字不论），平仄关系和上一首诗应该是一样的：


仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。


平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。


再标出全诗实际平仄：


平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。


平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。


首先，这里二三句失粘了。如果只是二三句失粘，还可以判断为折腰体，但是我们看三四句的第六字都发平声，这就是很明显又失对了。既失粘，又失对，完全出律。


别的都不用看了，这首之二也是古绝。




所以，贺知章的《回乡偶书》共有两首，都不是律绝（七绝）。


当然，这并不影响都是好诗。只不过是我们把它划分在古体诗中的古绝而已。


贺知章绝不会想这么多。

鱼象鱼

五彩诗词美四季，哪首令你印象深？
2019
07/26
06:09
中华诗文学习
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《春日》


【宋代】朱熹


胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。


等闲识得东风面，万紫千红总是春。


这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天，感受到了春天的美。诗人用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。




《晓出净慈寺送林子方》


【宋代】杨万里


毕竟西湖六月中，风光不与四时同。


接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。


翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。




《暮江吟》


【唐代】白居易


一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。


可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。


一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。


《四时田园杂兴·其二》


【宋代】范成大


梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。


日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。


梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽，昼长人稀，蜓飞蝶舞，好一派农家景象。


《赠刘景文 / 冬景》


【宋代】苏轼


荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。


一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。


古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。


《渭城曲 / 送元二使安西》


【唐代】王维


渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。


劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。


从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。


《游园不值》


【宋代】叶绍翁


应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。


春色满园关不住，一枝红杏出墙来。


柴门虽然不开，满园春色却难以关住，你看一枝红杏探出墙头，不正在向人们炫耀着春天的美丽吗？


《春夜喜雨》


【唐代】杜甫


好雨知时节，当春乃发生。


随风潜入夜，润物细无声。


野径云俱黑，江船火独明。


晓看红湿处，花重锦官城。


因为好雨下在夜里，故诗人着重是从"听觉"上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察。


《闲居·一作王维诗》


【唐代】皇甫冉


桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。


花落家童未扫，莺啼山客犹眠。


桃红柳绿，杨柳堆烟，花落莺啼，闲居安然，人生得以如此闲适自得，足矣。




《一剪梅·舟过吴江》


【宋代】蒋捷


一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。


秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。


何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。


流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。


词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。美好和谐的家庭生活映衬着思归的心绪。

鱼象鱼

宋朝有位和尚，毫无名气却写了首流传千年的诗，很多小学生都会背
2019
07/25
22:55
无风起念
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中国历史悠久，在漫长的岁月中，古人们为我们留下了丰富的文化宝藏，尤其是在诗歌领域。在古代，只要是读过书的人大多都会写诗，这是读书人的一种表达情感的方式，因此即使是一些比较奇怪的职业，也能够写出一些优秀的诗。




比如在宋朝时期就有一个法号志南的和尚，此人写出了一首仅仅只有28字，但是却描绘出最美的春天的诗篇《绝句》，被后人赞不绝口，如今很多小学生都会背。本诗内容如下：


《绝句》


南宋僧人志南（法号）


古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。


沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。




对于这首诗，我们可以这样理解：诗人在参天古树的浓荫下，系了带篷的小船，拄着藜做的拐杖，慢慢走过桥，向东而去。阳春三月，杏花开放，绵绵细雨仿佛是故意要沾湿他的衣裳似的，下个不停；轻轻吹拂人面的风带着杨柳清新气息的暖风令人心旷神怡。




通过对诗句的理解，我们脑海中便会涌现出春天的美景。而这一首绝美的小诗，写出了诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗的第一句为“古木阴中系短篷。”而这里的短篷很明显指代的便是小船。也就是说，老和尚原是乘小船沿溪水而来，但是当他走到老树下感觉下雨，便戴上小草帽，继续过桥在细雨中欣赏前方美景。




诗人十分有意思，年纪大了的他不得不拄杖春游，但是他却说“杖藜扶我”，将藜杖当作是一位可以依赖的游伴。或许在常人的眼中，桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。


诗句之中的“杏花雨”指的是早春的雨，而“杨柳风”则指的是早春的风，给予了风雨不一样的意境。“沾衣欲湿”则用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描摹之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿却又不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样耐心惬意的春日远足啊！




通过这首诗，我们不难看出作者心中的愉悦之情，对于春日美景的享受，对于惬意生活的满足。而这，是一种令人羡慕的生活方式，也是一种能够引起人们欢喜的景色。


对于志南和尚的生平，除了宋人赵与虤《娱书堂诗话》稍微提及之外，几乎不见于任何史料。不论是其生平，还是其生活状态，皆不可考。




后人唯一能获取的资料唯有这一段来自《娱书堂诗话》的文字：“僧志南能诗，朱文公尝跋其卷云：‘南诗清丽有余，格力闲暇，无蔬笋气。如云：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”。予深爱之。”但是，志南和尚也是幸运的，因为他就凭着这短短的一首诗，让自己的名字载入了宋代诗史。




参考资料：《娱书堂诗话》

鱼象鱼

李清照有首词，意境幽远，年轻人读不懂，只有老年人才能有所感触
2019
07/27
09:54
无风起念
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3
倘若说起中国古代的著名才女的话，人们都会想到李清照，此人号易安居士，汉族，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人，是宋朝女词人，也是婉约派代表人物之一，更有着“千古第一才女”的美称。




在李清照的一生之中，她写下了很多著名的诗篇，并让后世感到无比的赞叹。而这样的一个才女，其实生活并不顺心，在她的生命中，经历了国破家亡，因此她诗歌中的情感也是极为丰富的，比如《清平乐·年年雪里》便是一篇阐述李清照心理变化的词。




对于这首词，很多人都认为年少读来只觉得愁苦，年老再读才了解人世艰辛，这首词的意境，只有经历了一些人生阅历，才能有所感悟。


《清平乐·年年雪里》


宋代：李清照


年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。


今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。




这首词可以这样理解，在李清照小时候，每年下雪，她都会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣襟。今年梅花又开放的时候，李清照却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概再也难见花的绚烂了。




这首词描绘了李清照人生的三个阶段，在第一阶段之时，李清照刚刚和赵明诚结婚，两个人又是志同道合之人，因此生活十分幸福。此时的李清照看到雪中的梅花之时，心中十分愉悦，开心于插花的欢乐之中。


到了第二阶段之时，李清照大概已经结婚了六、七年了，此时李赵两家先后遇到祸端，李清照只能与赵明诚过着流离失所的生活。在这种情况之下，李清照自然是没有赏玩梅花的心情了，不仅不时捏碎梅花，而且眼泪也忍不住落了下来，并且湿透了衣裳。




到了第三阶段之时，李清照已经到了晚年之时，两鬓早已花白，而这一年又到了梅花盛开的时期，李清照心有所感。此时的李清照可谓是到了人生的低谷，不仅夫君离世，还面对着国破家亡的痛楚，心情无比郁闷。在这种时候，李清照借“风势”比喻外界带来的祸端，她知道国家已经没有办法回到从前的样子了，并以自己无法再看“梅花”比喻。




参考资料：《宋史》、《李清照传》、《宋词精选》

鱼象鱼

这首诗只有四句，却浓缩了沉甸甸的人生沧桑，读来让人回味无穷
2019
07/27
08:55
老张侃诗词
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中国古典诗词向来有非常丰富的内蕴。不管是情感的表达、景物的描写，都非常的精彩，而最容易引起我们共鸣的还是诗歌当中浸透的哲理之思。


比如今天我们谈到的这首唐诗，只有短短的四句，只有短短的20个字，但是却浓缩了沉甸甸的人生沧桑，读来让人回味无穷。




向晚意不适，驱车登古原。


夕阳无限好，只是近黄昏。


这首唐诗就是李商隐《登乐游原》，在晚唐文学史上，李商隐这首唐诗有非常高的名气。这首古诗之所以能够传颂千古，就是因为它蕴含了深刻的哲理，还有永恒的魅力。最重要的是最后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”。




就是这两句唐诗，千百年来不知有多少人回味它。有多少人面对落日美景时都会发出这样的感慨。从字面意义上来讲，这首古诗理解起来非常简单，描绘的就是一幅非常动人的夕阳图景。


傍晚时分，李商隐感觉到心情非常的郁闷与不解。其实在他的很多诗歌当中都表现出这样的心情，他也预感到可能要诗兴大发，就驱车登上了古老的乐游原。乐游原是长安地区最高的一块地，可以俯瞰整个长安。所以他登上高原，极目远眺，看到了夕阳下的美景，晚霞飞驰，绚丽的霞光染红了天空和大地。




这样的景色何其壮美何其壮观，可惜这美丽的景色却转瞬即逝。如此的短暂。就像是在刹那间，所有一切的辉煌壮丽和灿烂都归于黯淡，都归于暮霭之中。眼看着夕阳落下，周围的一切都暗淡了下来，而诗人的心情，也不过是刚刚开启开阔之情，转眼间又堕入黑暗。


这首古诗的写作背景目前还有许多的争执，我们并不清楚具体的年月，不过按照多数人的猜测，应该写入晚年。而夕阳无限好，也不过是在讽刺大唐王朝的苟延残喘，百足之虫。




但在今天的我们看来，他讽刺王朝的堕落或许是题中之义，但是他至少肯定了唐王朝曾经经历的那一段辉煌，至少诗人当时对于王朝应该还是有几分信心。其实在大多数的我们看来，这首古诗描写的美丽景色，不过是在尽力涂抹一种“好景不长”的人生体验。


既然诗人能够从诗句当中感慨到唐王朝的命运，又何尝不是诗人对自己人生命运的感慨？诗人对生命的无限依恋，就如同诗人所看到的环境，对夕阳西下的辉煌一般充满着期待。




回首过去，光阴似箭，良辰美景早已经远去，再看当时诗人已经默念面对岁月的流逝却无可奈何。是看到这美丽的景色，是多么渴望青春再现时光倒流。


但这是人生的常态。虽然其中满是伤感和遗憾，但是任何人都无法改变的自然规律。尤其结合诗人一生不得志的困境，我们更容易理解第一句“向晚意不适”的内涵。这种“意不适”或许包含非常丰富的内容，相比而言，表达对于唐王朝的惋惜，或许只是其中之一。

鱼象鱼

词人仅此一首作品入选宋词三百首，生平最得意的就是最后7个字
2019
07/27
09:25
老张侃诗词
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古代诗人或者词人把大量的精力投入到诗词创作当中，多数人也都有生平最喜欢的诗句。就如同当年苏轼对第一首豪放词表现出的欣喜一般，就如同当年宋祁因为“红杏枝头春意闹”而被评为“红杏尚书”一样。


一个宋代词人，虽然只有一首词入选《宋词三百首》，但是这首宋词当中就有诗人生平最得意的七个字。




小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。


九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。


这首宋词就是朱服的《渔家傲·小雨纤纤风细细》，对于这首宋词和这首词的作者，我们并不是非常的熟悉，但是这个词人生平最得意的一句词就是这首词的最后一句。“而今乐事他年泪”，不管今天高兴的事是否会成为他年泪流满面的记忆，今天就应该“拼一醉”。




从词主题上来讲，这首宋词不过是一首伤春的宋词作品，对于春天十分的喜欢，想要把春天留住而不可得，词人就用了借酒消愁的方式。整个上片都是在写春天景色的美好，很容易让我们想起苏轼笔下的《蝶恋花》：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕”。




绵绵细雨，微微春风，千家万户都笼罩在一片春烟之中，到处雾蒙蒙的一片，此所谓“小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里”。这样的情景可谓是最为美丽的，春天也引起了诗人的伤春之情，尤其是看到“恋树湿花飞不起”，被春雨打湿的花瓣贴在树枝上，没有办法再随风飘落，词人更是“愁无比”，和越来越远去的春天一同“付与东流水”。




下片是词人的抒情之语，也是感慨春天的逝去实在太迅速。“九十光阴能有几”，整个春天满打满算也就是三个月90天的时间，光阴能有多久呢？说走就走，说没就没有了。“金龟解尽留无计”，就算是解尽金龟换酒也无法将春光挽留。


这一句引用的是盛唐李白和贺知章之间的故事。金龟指所佩的玩饰，唐代诗人贺知章，曾经解过金龟换酒以酬李白。在这里用来比喻用尽一生的力量，或者用尽所有的财富，就是为了能够留住春天，但是却无能为力。




“寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪”，最后的词句表达出了借酒消愁的这样一层概念。既然留不住。那就不妨及时行乐多喝点美酒，在这最美好的春天当中饮酒作乐吧。哪怕是今天这最美丽的乐事会成为他年泪流满面的记忆瞬间。


就最后七个字是词人最为得意的。因为它表达出了对春天那种深切的怀念，也表达出了此时此刻及时行乐内心的愁绪满怀。




而且最后七个字成为点睛之笔，成为了这首词表达主题最确切的词句，也正是因为此才入选了《宋词三百首》，成为传扬后世的名篇之作。

鱼象鱼

因为思乡，50岁诗人从被贬之地偷偷潜回，到了家门口却不敢回家
2019
07/27
09:15
老张侃诗词
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今天的我们已经很难了解故人那种痛彻心扉的思乡之情了。即便是李白苏轼那要生性豪放旷达的诗人，对故乡的思念依然写的如此缠绵，如此婉转，就可以看得出那些情感细腻的诗人，更如何的表达出对故乡的思念了。




但是今天伴随着时代的发展和进步，我们已经很难理解这种对故乡的思念之情了。我们今天也想家也想亲人。但是便利的交通和非常方便的通讯可以瞬间把我们拉到距离更近的地方，哪怕是隔着千山万水，我们依然能够看得见故乡的一草一木。


在这种高科技条件的烘托之下，人们对故乡的思念之情更在慢慢的淡化。而我们对于故乡真正的思念，恐怕只能在诗歌当中去寻找。高速发达的社会发展淡化了我们对故乡的思念，而我们对唐诗当中的理解更加有难度，尤其对于“近乡情更怯”的一句唐诗，更加难以理解了。




这是出自于一首入选唐诗300首道中的经典五言绝句。


岭外音书断，经冬复历春。


近乡情更怯，不敢问来人。


这首唐诗就是宋之问的《渡汉江》，只有20个字，但情感的表达非常细腻。对于故乡的思念，点睛之笔就在于最后的十个字。“近乡情更怯，不敢问来人”，诗人对故乡非常的思念。现在甚至冒着被砍头的危险，偷偷的来到距离故乡更近的地方。但是距离故乡越近，心中的情感就更加的复杂。




当然要想理解这就是的内涵，我们就不能不发掘出其背景。宋之问这个诗人在文学史上的名声不是太好，因为他为了能够在朝廷当中获得更高的职位，可以什么事情都能够做的出的，甚至向武则天毛遂自荐替代张易之兄弟的位置。




在武则天之后，宋之问显然也已经失宠，被贬到了岭南。岭南之地到了北宋苏轼的时代依然不够发达，更不必说此时了。在诗人宋之问看来，岭南之地就像是与世隔绝一般。他在那里经历的冬天又经历了春天，但是没有办法受到家乡来的消息。


所以他决定偷偷的潜回故乡，虽然他在文学史上的口碑不太好，但是对故乡的思念情感却非常的真切。越靠近故乡也不敢回到国家，甚至连从故乡来的人都不敢打招呼，毕竟他也知道这样贸然回归，冒着一种极大的风险。




这种风险可能会让他丢了性命，也可能会让他的家人负起连带责任。但即便如此，他依然要貌似回到故乡，可见一颗心对故乡是多么的思念了。由此也能够看得出他在外地被贬的日子是何等的难过。


就是这种复杂的情感，成就了他精彩的诗篇。

鱼象鱼

写好对联，要遵守哪些基本规则？
2019
07/28
12:49
梧桐树边羽飘零
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对联从字面上解就是对仗的联句。


对偶句式作为一种修辞手法很早就出现在诗词歌赋里面，到了初唐，经过上官仪和上官婉儿的整理，把对偶严格化，对仗作为一种规则加入到近体格律诗中。在近体诗中的律诗中，颌联和颈联都是对仗的联句。也就是说，咱们把律诗中对仗的颌联、颈联提出来就是对联。




所以格律诗要遵守的平仄规律，对联也要遵守。


具体下来，对联大概有以下几条规则：


上仄下平


上联必须以仄声结尾，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致。因为仄声收尾，就等于是个短暂停顿，而平声收尾，则是告诉读者这句话说完了。律诗都押平声韵，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求，也是对仗的规则。


所以，如果大家分不清对联上下联，直接看最后一个字就行。发仄声的肯定是上联。


平仄相对


上联和下联的相应位置，平仄要相对。举个例子。


上联是“山色攒文气”，平仄为“平仄平平仄”，那么下联“湖光澄读心”平仄为“平平仄仄平”，这里“读”是入声字，发仄音。而“攒”字是多音字，在这里读“cuan二声”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是个多音字，在这里读“deng四声”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律诗平仄一样，可平可仄。所以“山色窜文气，湖光澄读心”是完全符合平仄格律的对联。




不能失替


这个是指在上联或者下联中，必须平仄相间，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。这种联句，虽然上下相对，也符合上仄下平，但是这在格律诗中是“失替”，自然在对联中也不行。同样也不能出现孤平，三平尾，这些都是从格律诗规则直接过来的。


词性相同


这一点不是平仄关系，但是也说明一下，就是上下联相对应位置的词性是要一致的，名词对名词，动词对动词，这个是不能乱的。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”


还有就是上联和下联不能重字，但是在单联中可以，不过上联的重复字在哪里，下联对应的位子也要重复字，反正是必须相对。比如“飞雪片片凝瑞，马蹄声声报春”。上联“片片”，下联“声声”这样才对。


这几点就是对联的基本的平仄和用词规则。




再讲点对联小知识。


对联作为单独的形式出现则比较晚，大约是在五代十国的后蜀。


第一幅楹联是后蜀孟昶所写的春联：“新年纳余庆，嘉节号长春”。


有点神奇的是，北宋灭了后蜀，把孟昶抓走，于新春之际往成都派了自己的官员。这个官员就叫“吕余庆”，正是“新年纳余庆”。而赵匡胤后来把自己的生日定为全国的法定节日，好巧不巧，就叫“长春节”，正是“嘉节号长春”。


这真是 一联成谶啊。

鱼象鱼

6首哲思诗词：能够接受缺憾，才有资格享受圆满
2019
07/28
11:00
诗词轩
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如果拿橘子比喻人生，一种是大而酸的，另一种是小而甜的。一些人拿到大的会抱怨酸，拿到甜的会抱怨小；而有些人拿到小的就会庆幸它是甜的，拿到酸的就会感谢它是大的。


所以，有些缺憾并不是缺憾，就看你的心态好不好，就看你的感觉苦与甜。


只要心中无缺憾，生活处处皆圆满。




世界上一切事物都遵循这样的规律：事物只要尚未达到至善的境界，就会不断地向前发展；而一旦达到最高的境地，就会趋于衰落。这就是我们常说的物极必反。


花未全开月未圆，寻花待月思依然。


明知花月无情物，若是多情更可怜。


——蔡襄《十三日吉祥院探花》


花全开，意味着就要开始凋谢；月全圆，就代表着要开始残缺。人也是一样，到达巅峰之后，接着就是不可避免地要走下坡路。


这时，花未全开，月未圆。就会让人有所期待，有所憧憬。


人生难免有缺憾，但万不可因此困惑。未满，才有上升的空间；未盛，方有进步的余地。




路遥：生活总是这样，不能叫人处处都满意，但我们还要热情地活下去。


人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意就灰心。


转朱阁，低绮户，照无眠。


不应有恨，何事长向别时圆？


人有悲欢离合，


月有阴晴圆缺，此事古难全。


但愿人长久，千里共婵娟。


——苏轼《水调歌头》


月亮圆缺是自然的，人的聚散离合也是普遍的。


古来今往，没有十全十美的事情，生活总有坎坷缺憾。


满是缺，缺也是满。人生由缺憾构成，其实也是另一种圆满。


明智的人们啊，别再一味地抱怨缺憾不缺憾，别再计较圆满不圆满，只要你心中没有缺憾，一切都是圆圆满满！




尼采：不要爬上山顶去，也不要站在山脚，从半高处看，这个世界真美好。


人活一世，最重要的是一颗平常心。


春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。


若无闲事在心头，便是人间好时节。


——释梵思《颂古九首》


春天有百花，夏天有凉风，秋天有明月，冬天有白雪。若心境豁达，淡定从容，不为琐事所扰，那每一天每一季都是好时节。


凡事只要心里无缺憾，永远都圆满；如果心里有缺憾，处处不圆满。




罗曼·罗兰：人最可贵之处在于看透生活的本质后，依然热爱生活 。


遗憾和挫折都不可怕，可怕的是丧失继续前进的志气和勇气。


莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。


竹杖芒鞋轻胜马，


谁怕？一蓑烟雨任平生。


料峭春风吹酒醒，


微冷，山头斜照却相迎。


回首向来萧瑟处，


归去，也无风雨也无晴。


——苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》


当时是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使的第三个春天。苏轼与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，苏轼却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。


人生哪有不遇到坎坷的，难道坎坷会因为你害怕、躲避而自行消退吗？当然不会。反正都要向前走，与其狼狈不堪，不如潇洒超脱。


走过去，一切都变成了风景，一切都不值一提。在不幸中铸就人生，在不断的碰撞中成就自己，心中尽是旷达，眼里尽是坦荡。




活法不一样，结果也不一样。


智者乐山山无画，仁者乐水水无涯。


从从容容一杯酒，平平淡淡一杯茶。


——陶渊明《无题》


如果你眼中看到的都是缺陷，那你的生活必定充满遗憾和抱怨。


如果你眼中看到的都是亮点，那你的生活必定充满美满和幸福。


心宽一寸，路宽一丈。若不是心宽似海，容得下挫折遗憾，哪有人生的风平浪静。




李嘉诚说：人生自有其沉浮，每个人都应该学会忍受生活中属于自己的一份悲伤，只有这样，你才能体会到什么叫做成功。


莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。


山重水复疑无路，柳暗花明又一村。


箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。


从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。


——陆游《游山西村》


前半生山重水复，后半生柳暗花明。


有欢笑必然有泪水，有高潮必然有低谷。


生活虽然一地鸡毛，但仍要欢歌高进。成长之路虽有玫瑰，有荆棘，但什么都不能阻挡坚强的心。


能够接受缺憾，才有资格享受圆满。




星云大师在阐述缺憾与苦难时说: “这个世界上充满了缺憾，甚至苦难，而人与一切众生，不但能忍受其缺憾与许多的苦难，而且仍有很多的人们孜孜向善，所以值得赞叹。”


每个人，都在争取一个完满的人生。然而，世界上没有绝对完满的东西。


太阳一到中间，马上就会偏西；月圆，马上就会月亏。所以，有缺憾才是恒久，不完满才叫人生。


我们应该消除失败的痛感，和缺憾握手言欢，变缺憾为美好，转缺憾为圆满。


肯低头，就永远不会撞门；肯让步，就永远不会退步；求缺的人，才有满足感；惜福的人，才有幸福感！

鱼象鱼

中国人可以不读全诗，但至少要背会这些千古名句
2019
07/28
10:07
禅不斋
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董卿说，作为中国人可以不读全诗，但至少要背会这些千古名句！"欲穷千里目，更上一层楼"，"海内存知己，天涯若比邻"……这些琅琅上口的诗句，你都知晓吗？




事理哲理类


1、欲穷千里目，更上一层楼。


——王之焕《登鹳雀楼》


2、人事有代谢，往来成古今。


——孟浩然《与诸子登岘山》


3、草木本无意，荣枯自有时。


——孟浩然《江上寄山阴崔少府国辅》


4、蚍蜉撼大树，可笑不自量。


——韩愈《调张籍》


5、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。


——李贺《金铜神仙辞汉歌》


6、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。


——王贞白《白鹿洞二首》


7、古来青史谁不见，今见功名胜古人。


——岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》


8、年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。


——刘希夷《代悲白头翁》


9、请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。


——刘禹锡《杨柳枝词》


10、尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。


——杜甫《戏为六绝句》




写作炼字类


1、文章千古事，得失寸心知。


——杜甫《偶题》


2、清水出芙蓉，天然去雕饰。


——李白《忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》


3、两句三年得，一吟双泪流。


——贾岛《题诗后》


4、吟安一个字，拈断数茎须。


——卢延让《苦吟》


5、为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。


——杜甫《江上值水如海势聊短述》


6、读书破万卷，下笔如有神。


——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》


7、李杜文章在，光焰万丈长。


——韩愈《调张籍》


学问成才类


1、学非探其花，要自拨其根。


——杜牧《留诲曹师等诗》


2、十年磨一剑，霜刃未曾试。


——贾岛《剑客》


3、青春须早为，岂能长少年。


——孟郊《劝学》


4、逢事独为贵，历代非无才。


——陈子昂《郭槐》


5、南山栋梁益稀少，爱材养育谁复议。


——柳宗元《行路难》


6、试玉要烧三日满，辨材须待七年期。


——白居易《放言》


友谊爱情类


1、海内存知己，天涯若比邻。


——王勃《送杜少府之任蜀州》


2、少年乐新知，衰暮思故友。


——韩愈《除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫》


3、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。


——白居易《琵琶行》


4、愿君多采撷，此物最相思。


——王维《相思》


5、郎骑竹马来，绕床弄青梅。


——李白《长干行》


6、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。


——李商隐《无题二首》


7、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。


——李商隐《无题》


8、东边日出西边雨，道是无晴却有晴？


——刘禹锡《竹枝词》


9、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。


——元稹《离思五首》


10、上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。


——白居易《长恨歌》


11、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。


——白居易《长恨歌》




乡思离情类


1、谁言寸草心，报得三春晖。


——孟郊《游子吟》


2、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。


——王维《玄月九日忆山东兄弟》


3、今夜月明人尽看，不知秋思落谁家。


——王建《十五昼夜看月寄杜郎中》


4、逢人渐觉乡音异，却恨莺声似故山。


——司空图《漫书五首》


5、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。


——贺知章《回乡偶书》


6、露从今夜白，月是故乡明。


——杜甫《月夜忆舍弟》


7、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。


——王维《渭城曲》


8、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。


——高适《别董大》


9、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。


——李白《赠汪伦》


10、相见时难别亦难，东风无力百花残。


——李商隐《无题》


11、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。


——杜牧《赠别》


爱国忧民类


1、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。


——王昌龄《出塞》


2、商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。


——杜牧《泊秦淮》


3、谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。


——李绅《悯农》


4、朱门酒肉臭，路有冻死骨。


——杜甫《自京赴奉先咏怀五百字》


5、烽火连三月，家书抵万金。


——杜甫《春看》


6、安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。


——杜甫《茅屋为秋风所破歌》


7、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。


——陈陶《陇西行》


愁恨悲欢类


1、念天地之悠悠，独怆然而涕下。


——陈子昂《登幽州台歌》


2、白发三千丈，缘愁似个长。


——李白《秋浦歌》


3、冠盖满京华，斯人独憔悴。


——杜甫《梦李白》


4、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。


——李白《宣州谢眺楼做官别校书叔云》


5、此情可待成追忆，只是当时已惘然。


——李商隐《锦瑟》


6、天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。


——白居易《长恨歌》


7、别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。


——白居易《琵琶行》


8、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。


——王之焕《凉州词》


9、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。


——杜甫《闻官军收河南河北》


述志抒怀类


1、莫道桑榆晚，为霞尚满天。


——刘禹锡《酬乐天咏志见示》


2、大道如青天，我独不得出。


——李白《行路难》


3、少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。


——李贺《致酒行》


4、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。


——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》


5、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。


——李白《行路难》


6、天生我材必有用，千金散尽还复来。


——李白《将进酒》


7、安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。


——李白《梦游天姥吟留别》


时令节日类


1、海日生残夜，江春入旧年。


——王湾《次北固山下》


2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。


——杜牧《江南春尽句》


3、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。


——杜牧《清明》


4、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。


——杜牧《秋夕》


5、树树皆秋色， 山山唯落晖。


——王绩《野看》


6、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。


——杜甫《登高》


花草虫鸟类


1、西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。


——张志和《渔歌子》


2、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。


——白居易《忆江南》


3、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。


——贺知章《咏柳》


4、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。


——杜牧《山行》


5、野火烧不尽，春风吹又生。


——白居易《赋得古原草送别》


6、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。


——韩愈《早春小雨》


7、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。


——孟浩然《春晓》


8、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。


——白居易《钱塘湖春行》


9、晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。


——刘禹锡《秋词》


天地山水类


1、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。


——林逋《山园小梅·其一》


2、野旷天低树， 江清月近人。


——孟浩然《宿建德江》


3、一夫当关， 万夫莫开。


——李白《蜀道难》


4、青山看不厌，流水趣何长。


——钱起《陪考功王员外城东池亭宴》


5、遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。


——刘禹锡《望洞庭》


日月风雨类


1、夕阳无限好， 只是近黄昏。


——李商隐《乐原游》


2、一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。


——白居易《暮江吟》


3、海上生明月，天涯共此时。


——张九龄《看月怀远》


4、月出惊山鸟， 时鸣春涧中。


——王维《鸟鸣涧》


5、独上江楼思渺然，月光如水水如天。


——赵嘏《江楼感旧》


6、山风吹空林，飒飒如有人。


——岑参《深秋山行》


7、好雨知时节，当春乃发生。


——杜甫《春夜喜雨》


8、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。


——李贺《雁门太守行》


9、柴门闻犬吠，风雪夜归人。


——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》


10、忽如一夜东风来， 千树万树梨花开。


——岑参《白雪歌送武判官回京》

鱼象鱼

国花评选：牡丹梅花，诗词国里，谁更胜一筹？
2019
07/28
08:58
东篱雅集
企鹅号
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国花评选中，牡丹和梅花呼声最高，得票率位居前两名，那么，谁将最终夺魁，成为国花？不如看看唐诗宋词中的梅花跟牡丹，谁更胜一筹呢？


1.


庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。


唯有牡丹真国色，花开时节动京城。


——刘禹锡《赏牡丹》


墙角数枝梅，凌寒独自开。


遥知不是雪，为有暗香来。


——王安石《梅花》




2.


一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。


青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。


——陈与义《咏牡丹》


寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。


寻常一样窗前月，才有梅花便不同。


——杜耒《寒夜》




3.


绿艳闲且静，红衣浅复深。


花心愁欲断，春色岂知心。


——王维《红牡丹》


梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。


梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。


——卢梅坡《雪梅》




4.


偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。


有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。


——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》


晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。


檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。


——郑燮《山中雪后》




5.


落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。


竞夸天下无双艳，独立人间第一香。


——皮日休《牡丹》


风雨送春归，


飞雪迎春到。


已是悬崖百丈冰，


犹有花枝俏。


俏也不争春，


只把春来报。


待到山花烂漫时，


她在丛中笑。


——毛泽东《卜算子·咏梅》




6.


闺中莫妒新妆妇，陌上面惭傅粉郎。


昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。


——韦庄《白牡丹》


尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。


不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。


——黄蘖禅师《上堂开示颂》




7.


何人不爱牡丹花，占断城中好物华。


疑是洛川神女作，千娇万态破朝霞。


——徐凝《牡丹》


冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。


忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。


——王冕《白梅》




8.


云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。


若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。


——李白《清平调》


老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。


更无花态度，全有雪精神。


剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。


醉中浑不记，归路月黄昏。


——辛弃疾《临江仙·探梅》




9.


洛阳人惯见奇葩，桃李花开未当花。


须是牡丹花盛发，满城方始乐无涯。


——邵雍《洛阳春吟》


挥毫落纸墨痕新，几点梅花最可人。


愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。


——李方膺《题画梅》




10.


簇蕊风频坏，裁红雨更新。


眼看吹落地，便别一年春。


——元稹《牡丹》


百花头上开，冰雪寒中见。


霜月定相知，先识春风面。


主人情意深，不管江妃怨。


折我最繁枝，还许冰壶荐。


——辛弃疾《生查子·重叶梅》




11.


绿艳闲且静，红衣浅复深。


花心愁欲断，春色岂知心。


——《红牡丹》唐朝·王维


粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。


露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。


去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。


更可惜，雪中高树，香篝熏素被。


今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。


——《花犯咏梅》[宋] 周邦彦




12.


牡丹新植旧来无，早起看花花更苏。


晴翠满空天政晓，暖红烝雾汗成珠。


绝怜嫩日偏催老，犹喜轻寒为给扶。


来岁一株应百朵，只今紫筝绕根须。


——《晓看牡丹呈彭仲庄》宋朝·杨万里


幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。


高标逸韵君知否？正在层冰积雪时。


——《梅花绝句》宋 陆游




13.


洛阳地脉花最宜，牡丹尤为天下奇。


我昔所记数十种，於今十年半忘之。


开图若见故人面，其间数种昔未窥。


客言近岁花特异，往往变出呈新枝。


洛人惊夸立名字，买种不复论家赀。


比新较旧难优劣，争先擅价各一时。


当时绝品可数者，魏红窈窕姚黄妃。


寿安细叶开尚少，朱砂玉版人未知。


传闻千叶昔未有，只从左紫名初驱。


四十年间花百变，最花最好潜溪绯。


——《洛阳牡丹图》宋朝·欧阳修


寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。


寻常一样窗前月，才有梅花便不同。


——《寒夜》[宋] 杜耒




14.


西园曾为梅花醉。


叶翦春云细。


玉笙凉夜隔帘吹。


卧看花梢摇动、一枝枝。


娉娉袅袅教谁惜。


空压纱巾侧。


沈香亭北又青苔。


唯有当时蝴蝶、自飞来。


《虞美人·赋牡丹》宋朝·姜夔


有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。


日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。


——《雪梅》[宋] 卢梅坡




15.


牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。


千片赤英霞烂烂，百枝绛点灯煌煌。


照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊。


仙人琪树白无色，王母桃花小不香。


宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。


——《牡丹芳》唐白居易


一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。


不知近水花先发，疑是经春雪未销。


——《早梅》[唐] 张谓

鱼象鱼

诗词：琴声如诉随风去，天下知音有几人
2019
07/27
12:00
诗词轩
企鹅号
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我为画作配首诗


第20期


感谢所有参与、围观本次活动的文友们！


精彩，我们一起制造！


以下作品，排序不分先后


格律派


说明：格律校对为目测，如有误判，请留言指正，谢谢！




题图


文/康旭


一盏清茶一把琴，闲时快乐可堪寻。


老来最爱登高处，古调微风慢慢吟。


七绝·月是故乡明


文/水样年华


二胡细诉似家莺，一曲童谣到汴京。


海角天涯都踏遍，只言月是故乡明。


文/安然


独坐高崖静望山，一壶浊酒醉清闲。


胡琴奏响心中事，半世功名过眼烟。


文/子瑜


乐在其中


一把胡琴一老翁，清音小调夕阳红。


纷繁世事随它去，我自岿然饮几盅。


文/桃花谷主


题图———


世道纷烦太乱心，山峰独上眼空临。


琴声如诉随风去，天下知音有几人。


我为画作配首诗琴壶寄别愁。


文/爾玉


三生崖畔泪横流，暂把琴壶寄别愁。


我与空山和一曲，回音如泣意悠悠。


无题


文/大漠孤烟


磊落轻裳犹未惧，吟鞭欲指莫能前。


因留绝壁思姑射，愿弄奚琴悦九天。


文/陈益


七绝（新韵）题画云崖独坐抚丝弦


云崖独坐抚丝弦，往事悠悠过指尖。


溪水松声来作伴，谁人知我累还闲？


风吟（平水韵）


文/蛐蛐


临崖素草鸟轻狂，记忆平常俗念黄。


喜好福来茶对饮，奚琴拉起望祠堂。


文/永田


第二十期题图


独坐山巅弹二胡，痴情往事涌心头。


缠绵韵味余音绕，找乐寻欢渐忘愁。


题图


文/彬押真韵


山高云淡远凡尘，一把二胡归本真。


喜福跟随长伴乐，闲来长作雅风人。


文/淡水


一生一世一痴人，岁岁年年老更醇。


一曲清歌飞世外，凡间我亦一浮尘。


题图诗（第20期）


文/澄水岚烟


雀犬凝神竖耳听，老翁弹奏注深情。


如烟往事心中淌，一曲琴音诉半生。


文/剑声


七绝山弦任我弹


赤脚悠然似大仙，胡琴握手指轻旋。


阳春白雪平凡曲，下里巴人富贵连。


七绝】涯上情怀


作者瀚海星云（王宏宇）


独坐涯边奏古弦，琴音缭绕醉山田。


红尘俗累随风远，养性修身送锦年。


琴声


文/极品茶


高崖老叟弄琴声，哀诉缠绵日月明。


一曲拉开尘俗事，超凡无悔渡余生。


文/随缘


题图：二泉映月


高山独奏近蟾宫，弦韵穿云入碧空。


两盏清茶似泉眼，婵娟露脸映其中。


七绝.咏夏


文/兴宁黄永平


蜻蜓吻水红腮映，白鹭擎荷忒可心。


莫叹篱边花不觅，柳林侧畔鹊和音。


文/刘斌


题画


萋萋青草漫山冈，揉指推弓诉锦肠。


可爱来福朦睡眼，悠思且隔渡他乡。


题图


文/牧歌(锦腾)


高山独处醉操琴，老汉情烦太乱心。


企盼佳人来道曲，青松鹊犬是知音。


题仙公苍崖拉二胡美图


文/快乐老家


坐驾苍崖弄妙音，高山碧水入人心。


仙公犬鹊迷弦乐，魅力千年醉古今。


七绝题图《破老头》


文/心天一色


高山一曲觅知音，委婉悠扬痛彻心。


约好今天来再聚，望穿秋水断胡琴。


文/洞庭寒士


题破老头图二十


悬崖奏响二弦琴，欢乐忧愁自我心。


福喜犹眠余亦醉，高山流水觅知音。


文/飙尘


《题图.弦音》


经年染鬓皱高额，辗转红尘唱暮歌。


马尾分连闻荏苒，银弦拔颤叹蹉跎。


题图《破老头》新韵


文/紫蛙声


阳春白雪意中怜，静坐山巅弹雅弦；


谁道闲情抛掷久，功名半世入云烟。


七绝题图《破老头》


文/古戎


孤云纵迹伫幽林，歇坐颓岩抚楚吟。


左右跟班皆侧耳，何须流水觅知音。


题图（破老头）


文/戈宝春


闲携福喜坐涯边，美酒香醇入口甜。


世上繁尘难束我，二胡调曲意悠然。


七绝·崖乐


文／东方欲晓


峭壁清闲少混蒙，岩边独善纳凉风。


一支梁祝弦音绕，化蝶双来舞昊空。


七绝、题画中诗


文/邱立富


莫道老年常寂寞，君同福喜四时春。


二胡韵漾三潭月，天上群仙慕故人。


文/和为贵


七绝（题画20期）


独坐空山断石头，琴音往事似泉流。


只将快乐陪余岁，心曲并无半事愁。


画配诗


文/余义宏


为求天籁上高岗，名利抛开换酒觞。


莫道荒山无雅客，琴声直达万千方。


七绝 征诗令第20期题画


文/逍遥白


一壶老酒数根弦，奏响人生苦乐篇。


目有南山心有菊，身于绝处亦陶然。


七绝.破老头拉二胡(第二十期)


文/何安琼


一弓一柱两丝弦，浅唱低吟百感牵。


山外红尘深几许，人情冷暖可弹全？


文/feina


山中避暑奏胡琴，一曲高歌慰我心。


苦闷人间何处诉，身边雀狗是知音。


题图20自逍遥


文/叶子


胡琴弹起伴歌声，福喜旁听已入情。


地铺天蓬随我意，行于山水看云横。


文/风铃度


七绝.题图(新韵)


远离尘世净心灵，幽谷闲时爱梦中。


白发弹琴传万里，天涯儿女共心声。


七绝·题图


文/乐以忘忧


一曲悠悠半世贫，霜华满鬓独闲身。


空山酌酒芳菲落，无奈浮生误了春。


七绝·拨弦


文/李茜


幽馥杯茶陌上琴，更同流水奏清音。


何须众者来明解？此与天涯道我心。


题图第20期


文/边声


老叟高山琴抚弄，胸中万壑欲平填。


红尘往事云烟若，舍却得失便是仙。


文/刘合军


独奏


仲夏野山斜径芜，二泉映月自西隅。


循声觅迹近天处，石突仙人调二胡。


题图破老头20:拉琴


文/小白杨


草色青青柳色黄，二泉映月动人肠。


来福来喜如痴醉，龙井随风阵阵香。


文/吞云吐雾


悠闲日


郊外拉弦颇入迷，实因技艺怕人讥。


可怜鸟狗依肩睡，一路追随神已疲。


文/珍惜


七绝


雅情高涨一闲叟，酒后拉琴跑偏手。


听傻跟班小鹊儿，醉昏蒙圈花斑狗。


题画诗《破老头》


文/吴言


瑟谱轻拉愁绪开，心宽筑梦唱徘徊。


不怜鬓发春还发，犬鹊和弦挤入怀。


七绝.心照河洲


文/贤发


琴声一曲浣清幽，泠冷弦音伴水流。


薄意经年无息去，吾心如月照河洲。


七绝·仙人乐(新韵)


文/郜希辉


崖头独坐弄弦声，谷啸松涛势自宏。


俗客无福消雅韵，跟班犬鹊醉怡情。


七绝 题画(第20期)


文/书香润笔


远离闹市上山巅，不务虚名不慕仙。


独奏弦音寻乐趣，抒情一曲是天边。


文/闲逸


——题破老头图画诗


琴韵悠扬茶韵腾，犬儿为友鹊为朋。


心中且喜无闲事，夜夜窗前明月灯。


二胡(新韵)


作者李振


一把胡琴伴此生，行来绝顶见纯青。


阳春白雪追流水，下里巴人坐柳风。


题图破老头拉琴（中华通韵）


文/郭金海


一首相思晚趁风，追随福喜伴终生。


高山流水宣前梦，悟道成仙眼界明。


文/于秋河


题图


青山不改水流清，记忆犹存染指诚。


一曲长相依旧梦，三生恪守尽痴情。


文/石溪


题图：曲高和寡


一把胡琴色调新，云崖独奏远凡尘。


高山流水神仙曲，笑看知音有几人。


文/小华


《七绝 颂缘》


琴韵悠悠宛曲远，人生处处宿分缘。


调吟霄月后庭趣，声颂家风圣祖贤。


文/老余


孤独悬崖弄破琴，茫茫人海少知音。


炎凉世界谁同我，一曲悲欢天可听？


七绝·题图《破老头》（通韵）


文/心若止水


高山流水觅知音，弦指之间道古今。


人世多生烦恼事，飘来仙律洗凡尘。


文/老酒


心音一曲醉流年，泊利淡名效古贤。


神思采菊东篱下，五柳树边轻挑弦。


七绝：胡琴悠扬


文：美地雅登


直上云崖观水行，胡琴恋曲岸声鸣。


心平气静玉音远，奏出余晖万里情。


《随缘》(七绝·新韵)


文/净心兰菊


闲登高处坐云峰，福喜相依厚谊浓。


一曲烦忧烟散尽，凡尘惬意遇缘生。


七绝.乐度晚年


文/于俊章


老当益壮上高山，独坐悬崖弄二弦。


一曲佳音中国美，逍遥自在赛天仙。


文/道一


《七绝.拉二胡》---题杜川（破老头）画作


休闲避暑坐崖边，悠逸琴声动冷泉。


鹊犬知音和静臥，飞鸿无限渡云烟。


题图


文/老高


一曲琴音四海扬，高山莫把我歌藏。


身背喜福同欢乐，益寿延年百岁康。


题图破老头（平水韵）


文/王伯刚


心如止水度残庚，浅酒清茶任灭明。


悟彻乾坤真谛处，风声也胜美弦声。


文/王春学


诗配画


高山流水觅知音，琴瑟和鸣几度寻。


曲里抑扬千百转，西风无奈断肠人。


七绝《危崖独奏》


文/雨巷野草


高山流水上苍穹，绝境清音旷逸风。


主仆优游寻淡泊，危崖独奏伴霓虹。


文/路贵英


七绝乐悠悠


高山流水曲中求，福喜老翁沉浸遊。


铁马金戈成过往，晚年安度乐悠悠。


文/太极雷


七言绝句诗配画


石上老头松下凉，二胡自乐沁茶香，


花牵醉眼孤怀抱，水引春心一曲扬。


文/初成


七绝我为画作配首诗（第20期）


风微独坐绝崖巅，福喜相随靠在边；


一曲高山谁唱和，且由空谷送蓝天。


文/陈涛


知音


二胡呜咽入谁心，伴犬一听相与禽，


久久不知何所去，高山流水觅知音。


文/若冰


独向云涯伴古松，闲看雾霭静听风。


清心一曲千年事，都在笑谈过眼中。


文/联夏


五绝_跟班唱和


登高虽独往，眼底却无涯。


今诉弓弦上，知音能几家？


文/叶子


题图五绝


溽暑山中避，持琴幽绪抛。


茶香风细细，凉意上眉梢。


题图


文/晓善


梦清天际远，笔走钓弦声。


流水传千里，高山鸟自鸣。


破老头


文/雪梅


高峰品细茶，弦韵诉天涯。


心系海之角，曲声连碎霞。


文/尹斌


拉胡心欲醉，山水共闻听。


悠享天然景，崖头似小庭。


题图


文/逍遥尊者


闲来抱二胡，醉里且欢娱。


一曲云霄响，幽怀寄远途。


文/瑾熙


琴醉一壶酒，山中赛老聃。


不闻窗外事，心韵自悠然。


文/云卷云舒(金海云)


五律:年老有追求


闲情破老头，年老有追求。


画作研哲理，琴声似水流。


来福跟左右，来喜站肩头。


潇洒有才气，诗书心里留。


《题图破老头披草拨弦》.新韵


文/老王


喜福常作伴，酷暑绿涯巅。


茶雾身边绕，云烟脚下天。


老头此披草，闲日弄胡弦。


天籁谁与共，珍珠抛玉盘。


文/梦短壶长


题图：乐似仙


日暮小山巅，清凉爽面前。


闲来自寻乐，酒后兴扶弦。


不事风尘满，多情岁月迁。


茗香流水处，招手唤神仙。


五律*心止曲中明(新韵)


文/朵拉梅


独坐崖边静，拨弦弄古情。


如云流水调，似梦远山听。


往事一杯酒，明朝万里风。


喜福陪左右，心止曲中明。


五律：胡琴缘


文：程雨航


独坐云崖顶，豪情顿觉生。


琴声随野远，笑意尽天盈。


一曲珊瑚颂，千峰翠碧倾。


老来何所恋，唯有二胡鸣。


文/曾青青


幽居（回文）


正读：


疏篱草舍独闩门，石径幽清晓露痕。


初日倚山看不厌，碧云横岭远浮喧。


舒心最是琴流韵，爽气尤当酒下樽。


余有逸闲堪忘世，懒情诗绪漫销魂。


反读：


魂销漫绪诗情懒，世忘堪闲逸有余。


樽下酒当尤气爽，韵流琴是最心舒。


喧浮远岭横云碧，厌不看山倚日初。


痕露晓清幽径石，门闩独舍草篱疏。


题图·伏暑》:


文/背影


一竿星月没孤峰，二尺胡弦胜古筝。


三盏茶清肠内过，四维风卷梦中情。


五听来喜鸣天地，六趣花斑贴背听。


七月避伏何处醉，八公山上草虫声。


七律&胡琴心曲


文/凌波倚山


乐天向晚对胡琴，曲问平安静养心。


指弄弦尖弹坦荡，声萦山腹唤知音。


清和取次宫商逸，宛转追呼律吕寻。


谁解穷欢玄奥妙，拉空虚假独行吟。


题图《破老拉琴》


文/周祥云


欣悦之声天外来，高山音响耳边徊。


悠扬旋律清流水，委婉心灵香暗梅。


珠落玉盘吾雅兴，乐萦破老友朋哉。


调弦俞伯今何在？钟子后人培俊才。


【七律 爱好与修行】新韵


文/果实


书画琴棋样样行，专职爱好心神养。


喜欢哀怒常常随，天性修为造诣强。


奢侈显达皆眼云，来福来喜纯情傍。


焱天酷暑青山来，悠逸轻闲二胡响。




画作作者：


杜川




诗词作者：


诗词轩众诗友


杜川，1964年出生，河北省石家庄市人，积30年功底而薄发，风格自成一体。2000年创办"老槐树"品牌，其"槐园主人"、"破老头""槐园老头"三部曲，从日常生活的点点滴滴中发现美，用幽默给人们带来欢乐，用蕴藏在画中的人生哲理，传递正能量。几年来，创作了2000多部生活禅画，深受人们的欢迎。


词曲及其他


说明：因为词牌曲调分有正格、别格，常用词牌、冷僻词牌、自创等等。限于人力、能力，请恕无法一一准确核对，仅以目测，正格合格律者排在前，别格及不合格律者排在后，如有误判，请留言指正，谢谢！




文/严伟岗


眼儿媚


崖绿琴弦起回萦，引得鸟惶怔。飞莺落泪，啼鹃掩面，万木空声。


昔人已去春花落，何以慰平生。拉弓舞袖，时时寂唱，久久孤鸣。


鹧鸪天.一曲相思（晏几道体）


文/任我行


一曲相思入岭巅。颂歌长啸亦陶然。风招迷雾漫崖绕，琴引知音流水缘。


思往后，忆从前。心情惆怅荡松间。湘江紫竹清风泪，不尽苍穹把意传。


西江月题图高山弦音


文/柏荣生


山顶云垂四野，老翁福喜青山。独携壶具弄悠弦，缥缈流光随伴。


幸到离天近影，临崖不惧高寒。逍遥自在日将残，望尽峰峦茫远。


如梦令·孤唱


文/老方


夕暮胡琴弓上，一曲老歌韵响。吟咏乘天风，霞外琼宫分享。孤唱，孤唱。弯月吞声相望。


题图


文/雪尘


《忆江南》西山美，一曲乐音扬。天上人间弦韵妙，余音袅袅绕山梁，谁不道他强。


桃源忆故人·题图《破老头》


文/十四郎


退休生活如何度？破老头家道路。自弹自娱自顾，清影杯茶暮。


遥思当日逢秋露，也是花前倾慕。山水琴音变故，月下朝天诉。


文/紹康


清平乐.颠老头


三杯老酒.飘飘乎似醉。追忆当年一幕募.潇洒令人侧目。


解甲归田赋闲.猫狗老酒做伴。偶尔拉个旧曲.找找当年情趣。


文/梁可森


读周祥云破老拉琴试填蝶恋


花以练习


欣悦之声天外来，响耳徘徊。心灵暗香来。犹如珠落玉盘雅，乐萦破老朋伴哉。


调弦俞伯今还在？培训俊才，莫也愁人怀。把酒韵琴琴不醉，悠扬旋律乐心怀。


自由派


说明：格律校对为目测，如有误判，请留言指正，谢谢！




题图诗（打油）


文/王丽辉


心音一曲弦中奏，小翠离开伤心透。


万缕思绪无人知，独进深山身影瘦。


文/李庆丰


快活日子


拉起胡琴唱起来，哼哼呀呀笑开怀。


身边喜鹊花斑狗，蹦蹦跳跳似小孩。


文/爱迪，爱蕾


峥嵘岁月淡云烟，娓娓一曲尽忧欢。


此情无需他人懂，赠予跟班与山川。


题图《破老头》


文/伊河浪子


半世浮萍恍若梦，犬伴鹊随是宾朋。


成败荣辱由它去，弦音如诉自家听！


（品茶）


文/于海燕


古树浓郁夏日长，木桌摆在厅中央。


陶壶翻动水花起，满架茗茶一室香。


文/督亢诗卿（霞峰）


孑无同道与谁说，扣弦自唱好了歌。


满山芳草无以应，易冷烟花奈若何。


文/龙云华


独坐山崖愁观云，娇妻离别欲断魂。


愿借滔滔江河水，共奏一曲思恋情。


文/云卷云舒(金海云)


七绝:拉胡琴散忧


闲坐高崖破老头，为何不乐面客留？


若非有苦无人吐，拉响胡琴散苦忧。


文/墨北


高崖独坐远纷争，静观松涛悟人生。


兴来且弄胡琴响，弦外有音吐心声。


文/龙云华


静坐山崖愁观云，昔日情人挠我心。


欲借滾滚江河水，琴声传到瑶池村。


文/虹霞


观画


旷野席地大师翁，琴律茶道墨韵融。


金丝喜鹊有灵犀，爱犬会义俯首听。


文/陶成祥


灵峰弦韵


独坐石峰亦有情，妇神黯泣悲携灵。


弦指乐韵音宜惋，旁置清茶饮尚茗！


文/蓝天白云


《题图·谁最知音》


颐养天年品芳茗，二胡一曲溢真情，


高山流水谁人解，福喜相随恭耳听。


文/好好先生


《人生如梦皆无涯》


石崖顶上品酒茶，二胡一曲传天下。


云舒云卷去无痕，浮生如梦皆无涯。


文/白雪梅花


配图诗


独坐山崖弹乐曲，凡尘俗事随风去。


跟班老友心中怯，此身相伴不离弃。


文/江中扬帆


题图__破老头拉二胡


右手来去起高腔，左手抚琴美声扬。


梁祝送别孟姜女，一生无悔喜洋洋。


文/净心


老翁身坐崖顶端，尽情拉起二琴弦。


心怀意境心欢喜，喜鹊爱犬围身边。


文/清风扬


独坐悬崖离天近，二胡声回山谷鸣。


悠闲品茶味独特，不羡俗世心自清。


文/指点传鸿


高山流水伴琴音，二泉映月抒我心。


流年往事随曲过，翻过旧历日子新。


文/蓝天。。。


高山之巅俯红尘，琴弦诉说痴癫人。


一帘幽梦少百岁，何忧柴门与朱门？


文/田黄石


喜鹊来福双护驾，半仙老头拉胡琴。


自乐自赏心悠闲，惊动云停水不流。


文/诗与远方


《独乐》之二


半壶清茶一胡琴，哼哈二将伴我身。


午后一曲咏叹调，高山流水谁与听？


文/黄思明


七绝破老头


因何偏向曲中求？愁也悠悠恨悠悠。


白雪阳春和者寡，明朝四海泛轻舟。


打油诗


文/胖猴


此曲只在西山有，走出西山无处闻。


嗯啊嗞扭一阵响，吓得狗鸟腿转筋。


文/平湖秋色（盛浩洋）


独坐崖畔弄琴弦，曲调吱呀不如闲。


今日纵情奏一曲，心随白云过山涧。


文/莫丽萍


崖畔松下一老翁，重温旧业操京音。


来福来喜来助兴，一曲梨花千古情。


文/谭东


世上无人懂我心，活到古稀乱弹琴。


不管日落月还落，只与神仙做知音。


文/惠风和畅


仰望长空看雁游，俯瞰旷野观水秀。


曲伴清风洗心忧，喜福老翁展歌吼。


文/清水


高山琴声流水涧，听醉福喜两跟班。


此曲搏得阿娇嫁，再弹便知为哪般。


文/时间煮心


独坐涯边乐颠颠，手抚胡琴入青天。


两弦韵律如天籁，鹊犬知音醉若仙。


文/凤鸣朝阳


悬崖石顶当舞台，悠悠琴声传悬谷。


来喜来福抱主人，怕醉跌落深谷中。


文/轩昂


此曲只应西山有，一年难得听几回。


二泉映月曲深沉，凄凄楚楚空谷悲。


文/沧海一逗


来喜来福问来头，破老头坐破崖头。


东头西头南北头，吱吱呀呀扯到头。


文/王连彬


胡琴一拉凄婉生，苦辣酸辛涌心中，


生活几多不如意，逆境当须奋力撑。


文/王英昌


糟翁思乡


操琴慢奏故乡曲，来喜来福听入迷。


婉恸琴声渐远逝，唯留乡愁无穷期。


文/海棠依旧


《无题》


依稀流水曲已尽，老调重弹旧画风。


不是闭禅就闲云，何来生机动感情。


文/南宫元恒


悬崖端坐破老头，二胡琴弦顫悠悠，


陶冶情操诉衷肠，听众喜鹊斑点狗。


文/夏沫


流水高山静耳听，二胡入泉涧和声。


人生往事胸中过，不苦难得老来赢。


文/陳夢燕


崖边老头拉二胡，跟班紧随听迷糊。


清音不入凡尘地，如梦如幻心亦舒。


文/雨过天晴


深山幽居一老叟，淡泊名利乐悠悠。


静坐山崖胡琴拉，天籁之音空谷游。


文/然中


涯上闲坐破老头，身伴喜鹊花斑狗。


二胡不拉已多时，未曾拿起手先抖。


文/珍惜


天上王母要过寿，邀我老翁去演奏。


带上来福和来喜，直上云霄八千里。


文/快乐生活


题图


独奏弦琴走天涯，江山处处是君家。


年逢盛世喜福乐，举目登高漫饮茶。


文/宋洪富


老叟弄弦


二胡发音胜千言，人间万象汇于弦。


老汉深谙其奥妙，幽境弄弦乐悠然。


文/瑞


致破老头：


胡琴声声曲悠扬，坐卧悬崖心思量，


忧心烦恼谁人知，福喜陪伴渡荒凉。


文/夏成夫


写意人生狗为伴，糊涂水墨鹊相随。


二胡一曲三生界，老来少狂中等醉。


文/菊仙


拉二胡


右边来喜肩上坐，左看来福背上瞅。


涯上老头余心乐，闲抱二胡拉一曲。


文/琪玉上品（ChaiQiZh0ng）


悬岩独坐一老叟，相伴喜鹊花斑狗，


聚精会神扯二胡，不见知音难放手。


文/月中生


题图


无事悠悠拨素弦，逍遥快乐似壶天。


虚名浮利皆流水，弹出江山多圣贤。


文/惜夕:董存杰


弦漪水曲泄涟音，喜鹊登枝唱共鸣。


巧意临崖登峰乐，灵心卧狗坐边吟。


文/向日葵


一曲悲凉一曲欢，断肠崖头奏思念。


流年往事弦上叙，夜沉星暗不胜噓。


文/宝聚


老叟休闲带跟班，辟静之处拉胡弦。


来喜来福是捧场，自拉自唱腔声圆。


文/尹玲


陋氅跣足须发飘，林幽山静鸟入巢，


喜福同享弦底乐，一盏香茗暑热消。


文/呆呆


闲卧山头奏清音，高山流水远风尘。


淡泊名利心常乐，喜福相伴破琴随。


文/孙桂润


(看图说槐园)


腰伤痊愈忘了疼，稳坐山头更放松。


鸟鸣犬吠汇成曲，二胡伴奏醉清风。


文/周长春


《破老头学二胡》（打油诗）


咿咿呀呀二胡响，两个跟班挺欣赏，


入迷上瘾满头汗，一壶香茶早已凉。


文/海纳百川


哪来兴致惹老头，拉起胡弦忘忧愁。


山顶一坐惊飞鸟，两个跟班陪左右。


文/清荷映月


琴声回荡西山，一年只奏几遍。


语言难以表达，音乐魅力无限。


文/东方阵


胡琴韵深沉，犬静鸟不飞。


山泉也有意，缓缓伴君程。


文/李淑芳


天空山隐约，曲短水悠远。


心底千重事，归于万壑间。


文/清竹


山高声自远，久别最相思。


一曲雁南飞，君归待何时？


文/风雨花


稳坐悬崖巅，跟班伴两边。


奏得天上曲，逍遥似神仙。


文/潇音


题图


文/潇音


悠傍高岩上，静听松古风。


胡声山水绿，飞鹤空山晴。


野径云犹醉，痴翁情更浓。


携亲移此地，明月窗前灯。


胡音


文/三好先生


崖上思无涯，拨弦弹天下。


人间多少事，青丝换白发。


飞升欲留语，沉吟三盏茶。


不是心冷漠，难在炎凉化。


文/孙金华


题破老头拉琴


危崖插青空，熏风煮白云。


老汉胡琴恋，芳茗润苦心。


鸟犬常相伴，笑问情何嗔。


高山流水曲，远方觅知音。


文/笑话人生


梦


在此仰望天落泪，拉胡冥想济人间。


谁曾想过公平路，誓把乾坤黑暗删。


拯救苍生心伟大，奈何弱小从无闲。


神书吾写知恩意，数亿当家展笑颜。


文/夜游神


打个油(中华新韵):


石头村里去避暑，鹰嘴崖上动二胡。


双泉映月西湖景，空山鸟语飞禽图。


回音悠远喜福定，曲调欢畅心胸舒。


乡间日暮凉风起，肚子饿了茶一壸。


文/二夯


我为画作配首诗（20期）


顺口溜迷胡圆梦


当年蹉跎没赶趟，今迷二胡圆梦想。


老汉操琴石上坐，清茶爱宠恭陪赏。


二泉映月无光亮，江河水干断流淌。


病中吟似鸡掐脖，苦闷之讴猪剌嗓。


虽说曲曲不着调，大师风范能模仿。


拉弓揉弦紧哆嗦，左摇右摆晃肩膀。


诗人都给拉选票，起码能得网红奖。


可怜邻里难入睡，以为他开屠宰场。


注：二泉映月、江河水、病中吟、苦闷之讴皆为二胡名曲。


你心中的最佳作品是哪一首？


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征诗令：我为画作配首诗（第21期）


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鱼象鱼

“一花一世界”，下一句是什么？
2019
07/29
08:49
梧桐树边羽飘零
企鹅号
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“一花一世界”常用在文艺作品和影视剧中大德高僧指点迷途信众，说明“心外无物”；当然，道教也可以用来解释“道”的无处不在。


总之，听上去非常高深。那么这句话到底出自哪里呢？又或者说出自哪部经书呢？


很遗憾，并不是。这句有点像偈子的诗出现得非常晚，一点都不久远。


清朝雍正年间一位叫唐英制瓷家，任内务府员外郎，专管窑务。他监管下生产的瓷器精美有特色，被称为“唐窑”。但是古人都是多面手，这个唐英的书、画、篆刻也非常厉害，而且还是剧作家，杂剧《十字坡》流传至今，如今流行的“武松打店”就是从这里来的。


唐英有一副对联题写在庐山东林寺三笑庭，应该就是这诗句的出处：


桥跨虎溪，三教三源流，三人三笑语；


莲开僧舍，一花一世界，一叶一如来。


虽然上联写了“三教三源流，三人三笑语”，可是下联却专写了“僧舍”，也就是说“一花一世界，一叶一如来”还是倾向于佛理。




虽然这个句子并非出自经文，但是照应了自古以来相当多的哲学思考，也确实能体现佛学的一些观念。


哲学以及宗教，都是对生死的参悟，从根本上解决人对死亡的恐惧。但高深的哲学理论和思辨很难得到普罗大众的认同，所以宗教必须要有一套自圆其说的理论，来解释这个世界万事万物的来源、构成和消亡以及轮回。


这些解释分为两个方向，一个是往大里走，无限大，比如空间的无限、时间的无尽；一个是往小里去，比如恒河之沙、道在屎尿，这是无限小。


而“一花一世界、一叶一如来”的说法，对于老百姓来说，还没有无限大、无限小那么难以想象，是直观可见的。即便是一朵花，也包含着自有的世界，也代表着一种独立的存在，即便是一片叶子，也有佛家义理隐藏。


我们把参透佛理看做成功的话，这其实就类似于现代教育中的“每一个人都是独立而复杂的个体，但是每一个人都能成功。”




这种说法即是佛家所言的“万物皆有佛性”。也就是佛家说的空性，世间万物，不论大小，都有“自性”，这个“自性”，既是“空性”，也就是佛性。换成成功学就是指成功的可能。佛家讲“明心见性”，成功学讲“相信自己，努力向上，克服困难，终于成功”。


大概就是这种意思吧。


不管你是谁，不管你去观察花还是叶，最终你都会发现花中的世界，叶中的如来。这个更有些“格物致知”的意思，其实也就是个修炼、参透的过程，至于如何开悟，通过什么开悟，“花”、“叶”是代表世间任何事物的，和道家所说的“道在屎溺”就是一个道理。


只要通过对某个事物的参悟，就能通晓天下大道。

鱼象鱼

如何用不同的古诗，优雅地表达赞美
2019
07/29
00:00
中华诗文学习
企鹅号
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如何用不同的古诗


优雅地表达赞美


“


你真有才！


”


《寄李十二白二十韵》


（节选）


唐 · 杜甫


昔年有狂客，号尔谪仙人。


笔落惊风雨，诗成泣鬼神。


声名从此大，汩没一朝伸。


文采承殊渥，流传必绝伦。


龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。


白日来深殿，青云满后尘。


赏析：


此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤，并为他不平凡的一生写照。该诗第一部分以高度夸张的手法，盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨，说明李白的诗歌气势磅礴；诗成能使鬼神哭泣，说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华，而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。




“


你对我真好！


”


《赠汪伦》


唐 · 李白


李白乘舟将欲行，


忽闻岸上踏歌声。


桃花潭水深千尺，


不及汪伦送我情。


赏析：


行文纵然夸张，但字里行间无不体现李白的才情和他对汪伦的一片真心，他们的友情亦成为后人津津乐道的一段佳话。




“


你真好看！


”


《诗经·卫风·硕人》


（节选）


手如柔荑，肤如凝脂，


领如蝤蛴，齿如瓠犀。


螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。


赏析：


《硕人》是《诗经·卫风》中的一首，是赞美齐庄公的女儿、卫庄公的夫人庄姜的诗。其中“巧笑倩兮，美目盼兮”二句对庄姜之美的精彩刻画，永恒地定格了中国古典美人的曼妙姿容，历来备受推崇。




“


你真有范儿！


”


《登科后》


唐 · 孟郊


昔日龌龊不足夸，


今朝放荡思无涯。


春风得意马蹄疾，


一日看尽长安花。


赏析：


这首诗因为给人留下了“春风得意”与“走马看花”两个成语而更为人们熟知。孟郊四十六岁那年进士及第，他自以为从此可以别开新面，风云际会，龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情，便化成了这首别具一格的小诗。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。十四个字，就让一个意气风发的形象浮现在我们的脑海里了。




“


你真坚强！


”


《竹石》


清 ·郑燮


咬定青山不放松，


立根原在破岩中。


千磨万击还坚劲，


任尔东西南北风。


赏析：


这首诗的语言简易明快，却又执著有力，具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下，长在危难中，而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根，经受风吹雨打，但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字，写出了竹子顽强的生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字，又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。