20190722石门素疏【鱼象鱼说】今日诗词

鱼象鱼

诗人被强盗拦路，即兴写了一首诗，却成千古名篇
2019
09/09
21:17
读书狗子
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唐代是中国历史上诗歌成就最高的时代，因而唐诗才能成为文学史上最璀璨的明珠之一。唐诗的成就之所以这么高，不仅仅是李白杜甫王维李商隐等等杰出诗人的贡献，也是因唐代诗歌受众众多，喜爱者多，有此基础，方才有唐诗之辉煌。

在唐代人人爱诗，上至皇帝、中至王公百官、举子士人、下至黎民歌姬，无不以诗相酬唱。无不仰慕钦佩诗坛名家。若是能得当世诗坛名家题一首诗，足以炫耀数日。就连拦路抢劫的强盗也爱诗，但凡抢到了诗人头上，便舍钱财而“抢诗”。


比如中唐诗人李涉，曾遇强盗拦路抢劫，这些强盗一听是著名的李涉，反而盗“抢”了他一首即兴所作的诗，便是下面这首《井栏砂宿遇夜客》：

井栏砂宿遇夜客

唐·李涉

暮雨潇潇江上村，

绿林豪客夜知闻。

他时不用逃名姓，

世上于今半是君。

李涉是中唐时期著名的诗人，因层做过太学博士，时人称之李博士。在现在很多人看来，李涉其名颇有些陌生，但大家一定读过他的一句诗：偷得浮生半日闲！这个千古名句便是出自李涉的《题鹤林寺僧舍》。


上面这首《井栏砂宿遇夜客》也是李涉的代表作，而且这首诗还是一首被强盗抢劫时即兴所作。李涉曾经宦游路过九江，夜间路遇强盗拦路抢劫。强盗们听闻是大名鼎鼎的李涉，纷纷便的恭敬起来，说道：如果是李博士，那咱们可不用劫掠您。不过久闻李博士诗名，希望能赏脸题一首诗！于是李涉就即兴作了这首《井栏砂宿遇夜客》充作了买路钱！

这首诗虽是即兴所作，但颇有些耐人寻味的幽默诙谐，而于这诙谐之中又寓意着严肃的社会现实，很是难能可贵。诗中前两句写景叙事，写当前路遇绿林豪客之事。一句“绿林豪客夜知闻”写出了自己诗名闻名绿林的自喜，也带有对绿林豪客的欣赏。


后两句则即事抒发感慨：所谓“逃名姓”意为隐居不出之意，“他时不用逃名姓”表明自己本打算隐居，却见绿林都听过自己名声，看来不必在隐居“逃名姓”！连眼前的绿林豪客都听过自己，何况“世上于今半是君”！世上半数百姓流离，起义不断，尽入绿林为盗了！

这脱口而出的一句“世上于今半是君”蕴含着诗人对时事的感慨，中唐内宦官外军阀，乱象已起。即使盗贼数量不多，但那些勾心斗角，结党相争的人比之盗贼更胜。相比之下，眼前的绿林豪客反而显得可爱质朴。


一首即兴之作，不仅讨得绿林强盗的欢心，且蕴含深意，耐人寻味，喻讽刺于诙谐风趣之中，实为不可多得的佳作。据说强盗们听了李涉即兴的诗，纷纷较好，还给李涉送去了牛肉和美酒，一路护送李涉渡江。可见诗写得好，也是一门求生之道啊！

鱼象鱼

amtf 阿弥陀佛！

鱼象鱼

应是绿肥红瘦，十首《如梦令》
2019
09/12
11:18
诗词大会
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前言：如梦令，古时词牌名称。其中，以李清照的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧。’‘知否？知否？应是绿肥红瘦’”最为脍炙人口。其后更有小说或流行歌曲以此为题，表达男女之间的爱慕之情。


《如梦令·常记溪亭日暮》【宋代】李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。


《如梦令·昨夜雨疏风骤》【宋代】李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”评价非常得当。


《如梦令·春景》【宋代】秦观莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。“人与绿杨俱瘦。”以生动的形象表达感情，而“为伊消得人憔悴”的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。


《如梦令·春景》【宋代】秦观遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。细味全词，词人高明之处在于善用极省净的笔墨，描绘了一个典型环境──古代简陋的驿馆。鼠之扰闹，霜之送寒，风声阵阵，马嘶人起，如耳闻目睹，俱以白描手法出之。毫无缘饰，不用替代，只坦直说出，却别有一番感人的力量。


《如梦令·尘拂玉台鸾镜》【五代】冯延巳尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。多病，多病，自是行云无定。华丽的梳妆台已经落满了灰尘，我的头发也很久没有好好梳理打弄过了，美丽的帘帐上，流苏系绳静静垂立，似乎也在为你不在而哭泣，玉屏遮掩着屋里的愁寂，没有一点声息。我已病了多时，如那天上浮云，无法安定心神，也无法捕捉你的踪迹。


《如梦令·为向东坡传语》【宋代】苏轼为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来？雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。“别后有谁来？雪压小桥无路”，是“传语”的内容，是苏轼对别后黄州东坡的冷清荒凉景象的揣想。先设一问以避免平直。有此一问，便曳生姿，并能引出下文。“雪压小桥无路”，仍承上句带有问意，似乎是说：别后有没有人来？是雪压住了小桥，路不通吗？以景语曲折表达之，既富于形象性，委婉深曲。是与否之间，都表现了对别后黄州东坡的无限关心。


《如梦令·正是辘轳金井》【清代】纳兰性德正是辘轳金井，满砌落花红冷。蓦地一相逢，心事眼波难定。谁省，谁省。从此簟纹灯影。金井周围的石阶上层层落红铺砌，使人不忍践踏，而满地的落英又不可遏止地勾起了词人善感的心绪。常人以落红喻无情物，红色本是暖色调，“落红”便反其意而用，既是他自己寂寞阑珊的心情写照，也是词中所描写的恋爱的最终必然的结局的象征吧。最美最动人的事物旋即就如落花飘堕，不可挽留地消逝，余韵袅袅杳杳。


《如梦令·木叶纷纷归路》【清代】纳兰性德木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨。一半西风吹去。窸窣飘零透些微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路之中，我们可于此秋景之中，可听到离人的叹息，想起游子的漂泊，也可以联想到古代文人“自古逢秋悲寂寥”的悲秋情怀。


《如梦令·野店几杯空酒》【宋代】向滈野店几杯空酒。醉里两眉长皱。已自不成眠，那更洒醒时候。知否。知否。直是为他消瘦。这首小令写别后的绵绵相思。分别之后，旅居野店，思乡怀人之情，不能自已。空酒几杯，未能消愁。醉里尚且双眉紧皱，更那堪酒醒时候！全词轻柔雅丽，语浅情深。


《如梦令·门外绿阴千顷》【宋代】曹组门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。睡起不胜情，行到碧梧金井。人静，人静。风动一庭花影。睡起”二字是全词关目。睡起之前，写词人所闻所见；睡起之后，写词人所感所行。先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。

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鱼象鱼

都是《少年行》，盛唐与晚唐作品别无二致，都写出了唐人的自信
2019
09/12
10:05
小珏说历史
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唐朝是一个迷人的时代，曾经屹立东方，繁花似锦，也曾让四夷臣服，万邦来朝。作为唐朝人，内心是高度自信和宽容的，这在唐诗中就可以窥见一斑。

别的朝代，送别诗往往伤感不已，唐诗中却流露出“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的气概。别的朝代，边塞为苦寒之地，边塞诗歌往往叫苦连天，唐诗却不同。当时唐人以建功立业为任，以报效祖国为荣，边塞诗往往写得昂扬奋发，毫无半点苦楚之情。


初唐、盛唐的诗歌如此，即便到了晚唐，国力衰退，政局不稳，但是大唐的荣光依然在唐人血液中流淌，成为了永恒不变的基因。别的不说，就拿这盛唐王维和中晚唐令狐楚所写的《少年行》对比，就可以看得出那一脉相承的蓬勃之气。

王维的《少年行》是由四首诗构成的组诗，写的是一群急人之难、充满爱国情怀的少年游侠。诗歌通过赞美游侠精神，给我们展现了盛唐时期人们的精神面貌，其中第二首极为精彩：

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。

孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。


诗人以汉指代唐朝，从游侠入伍之后，成为羽林郎说起。他随着骠骑将军霍去病在渔阳征战，与匈奴进行了艰苦卓绝的战争。谁都直到边塞的艰苦，然而，大丈夫又怎么能不戍守边防，为国效力呢？即便是战死沙场，也能闻到侠骨的芳香。

这就是盛唐人对于戍守边防的看法，边塞虽然仍旧是苦寒之地，但再也不是畏途。往小了说，那是大丈夫取富贵的地方，在这里大展身手，就可以博取万户侯，就可以做人上人。往大了说，那是一个大唐子民的责任和义务，如果谁都不守边将，个个贪生怕死，那又怎么能让唐朝威震四海？


盛唐的王维如此想，如此说，那么到了中晚唐时的令狐楚又是怎么样的呢？他同样写过一组《少年行》，同样是四首。小珏看它的形式和内容，与王维的同名作品有异曲同工之妙，很有可能，令狐楚是以此向诗佛致敬。在他的《少年行》中，写得最好的是这一首：

弓背霞明剑照霜，秋风走马出咸阳。

未收天子河湟地，不拟回头望故乡。

这首诗依然是洋溢着爱国热情，诗中写道为国戍边的将士，背着弓箭，佩戴着明光闪闪的宝剑，在西风萧瑟的秋天弛离京城。他没有半分犹豫，没有半点悲哀之情，他心中只有一个信念，那就是没有收复天子的失地，永生永世也不准备回头看一看故乡。


令狐楚将弓箭、宝剑、晚霞、夜风组合起来，生动描述了主人公的坚强形象。在这首诗中，诗人将家和国有机地结合在一起。特别是最后两句诗，颇有一些霍去病当年所说“匈奴未灭，何以家为”的感觉。

梁启超曾经说，少年强则中国强。古人们早已经认识到了这一点，所以，盛唐和中晚唐两位诗人，都是用了《少年行》为题，成就了一组充满着壮志豪情的诗歌。这样得动人情怀，无论是在唐朝那个时期，都是当时的主旋律，也是时代的最强音。

鱼象鱼

阿弥陀佛！

鱼象鱼

林黛玉不仅是一位诗人，也是出色的语文教师
2019
09/10
19:00
红楼梦赏析
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读《红楼》，看黛玉教香菱学诗，我觉得如果黛玉生在现代，她会是一个出色的语文教师。

话说“呆霸王”薛蟠一日在酒席上惹恼了心高气傲的冷郎君——柳湘莲，被暴揍了一顿，薛蟠在家抱羞养伤，伤势并不重，只不愿出门见人。

后来决定跟着老管家回南方历练一年，这就解放了他的侍妾——香菱，香菱得以搬到大观园和宝钗住在一处，香菱来到大观园的最大心愿就是跟姑娘们学做诗。

林黛玉就是这样一不小心，就做了一回教诗歌创作的语文老师。

林老师虽然是初次尝试做老师，我却觉得她的语文素养、教育热忱、教学艺术很值得一些做了许久的专业老师借鉴、学习。

她教人写诗，首先她自己就是一个“诗人”，她的代表作《葬花吟》是多么地感人肺腑，她的菊花诗独占鳌头……

不像现在一些老师让学生背大量的古诗文，自己背的东西掰着手指算都能算出来；要求学生书写认真，自己却写一手让人心惊肉跳令人汗颜的字；教人写作自己却除了工作总结什么文章都懒得写。


薛宝钗也很会做诗，她有极高的天赋，她的《螃蟹咏》压过林老师，但她没有做老师的兴趣与热情。

香菱搬到她处，迫不及待地要宝姑娘教她做诗，宝钗说：“我说你得陇望蜀呢?我劝你且缓一缓……”香菱于是去寻黛玉。

再也想不到的是，清高孤傲的林黛玉一听就答应了，极爽快地说：“既要学做诗，你就拜我为师。”

可见林黛玉有极难得的教育热忱，宝钗空有一肚子才华却没有教人的热情，对香菱来说不也白搭吗?

黛玉老师教香菱做诗是很讲究方法的。

第一步，给香菱圈定阅读篇目教给阅读的方法。

王维的五律100首，杜甫的七律120首，李白的七绝一二百首要细心揣摩透熟，这是现在语文教学里常见的一种方法——精读；然后再把陶渊明、谢灵运等人的一看，这就是略读了。

第二步，在香菱阅读的基础上，引导香菱谈出对诗的领悟。

林老师说：“正要讲究讨论，方能长进。”原以为讨论法是现在的新发明，却早就被林老师抢了先，实在是让人佩服。

第三步，指导香菱写诗。

香菱兴致勃勃地写了一首咏月诗。先给宝钗看了，宝姑娘说：“这个不好，不是这个做法。”且看黛玉怎么说?

黛玉说：“意思倒有，只是措辞不雅。皆因你看得诗少，被他缚住了。把这首诗丢开，只管放开胆子去做。”

你看宝姑娘否定得多么干脆，说不是这个做法却不明示错因及努力的方向，林老师就不一样了，她对香菱的诗有正面的肯定，鼓励香菱放开束缚大胆去写。


香菱得了指点就又重新写了，林老师说：“自然算难为她了，只是还不好。这一首过于穿凿了，还得另做。”

你看林老师既鼓励她又不肯姑息迁就，不行就一定要重做，对香菱要求很严格，不把香菱教好不罢休。

宝钗却总是打趣香菱：“何苦自寻烦恼！你本来就呆头呆脑的，再添上这个，越发弄成个呆子了。”或者不知是褒是贬地说：“真成了诗魔了!”

就这样在林老师的教导下，香菱第三次写的诗竟得了个交口称赞，被赞为“新巧有意趣”。大观园诗社社长探春竟邀请她加入诗社，这真是让香菱喜出望外的事了，也真应了宝姑娘开头说的“得陇望蜀”那句话了。

大家看林黛玉教香菱做诗，和宝钗比除了更印证了黛玉真性情的可爱，是不是也觉得她要做老师会很出色?

作者在开篇第一段里，开门见山地告诉大家他写作本书的目的之一是“使闺阁昭传”。

通过作者的笔我们确实见识了王熙凤的驰骋叱咤运筹帷幄，探春的踌躇满志锐意改革，黛玉、宝钗的满腹才华……

但是她们却是生不逢时，终是被那个时代埋没了。所以作者说：“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味?”


想到她们的被埋没，想到作者的辛酸，联想到自己，就觉得很尴尬很辛酸：林老师他们是空有才华，那个时代却不能提供展示的舞台；我们更多的时候却是，这个时代给我们提供了广阔的展示舞台，却没有多少才华可展示。

这个时代给我们提供了辽阔的飞翔的天空，我们却没有一双展翅飞翔的翅膀，这个时代到处都是拿着放大镜在寻找千里马的伯乐，可是我们实在是太庸常。

如果韩愈生活在现在，他会不会新做一篇《马说》，感慨“伯乐常有，而千里马难寻”?

这恐怕是许多人的尴尬和辛酸吧！怎样不尴尬，怎样免辛酸?惟有“努力”可以使得吧。

鱼象鱼

虽然这首古诗的知名度不高，但写出了每一个中年人不如意的悲苦
2019
09/11
23:20
老张侃诗词
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真正成熟的诗歌都是人到中年之后所作，此时的诗人们有了相当的人生阅历，也有了相当的才华积累，也才有最为精彩诗歌的产生。

杜甫的唐诗基本上都是这样来的。并非说诗词都喜欢大器晚成，但唯有人到中年之后写出的诗词，才有最深切的人生思考，才能更引起今天我们的共鸣。


滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。

心关桂玉天难晓，运落风波梦亦惊。

压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声。

当年志气俱消尽，白发新添四五茎。

这首唐诗就是唐代诗人薛逢的《长安夜雨》，无论是这个诗人还是这首唐诗，在浩若烟海的《全唐诗》当中都掀不起多少浪花。甚至历史上关于他的记载也非常之少，只知道他是晚唐一个进士，恃才傲物不畏权贵，仕途相当不顺。


夜雨通常带给我们凄凉之感，今天的这首古诗我们一不小心就会读进去。“滞雨通宵又彻明”，秋雨连绵，下了一天又一夜，诗人的忧愁也如同雨中的青草一般不断滋生。

他忧愁的是什么呢？“心关桂玉天难晓”柴米昂贵、生活艰难是作者为生活而忧；“运落风波梦亦惊”是作者为命运的不顺而忧。人生在世最重要的事情是要活下去，但人到中年，生活的艰难如重重的压力，时常让人喘不过来气。


而外面的秋雨，更是让诗人感受到未来的黯淡无光。“压树早鸦飞不散，到窗寒鼓湿无声”，淅淅沥沥的秋雨之中，在树上栖息的乌鸦也都“飞不散”，凄冷的秋雨之中到处都是湿漉漉的一片，沉闷的鼓声传到窗台都已经听不出来声音。

在这样的秋雨当中，诗人心中的苦涩更是难以压抑。人到中年之后已经对人生有了更清醒的认识，也能更加感觉到人生的不容易，以至于“当年志气俱消尽”。再看今天个人的处境，“白发新添四五茎”，头上的白发又增添了几根。


“志气俱消”“白发新添”，生命的衰老是挡不住的自然规律。人到中年是压力最大的，恐怕也是人生当中最可悲的。梦想的破碎，生活的压力，青春的逝去，无一不让人心中充满悲苦。

虽然这首古诗的知名度不高，但写出了每一个人到中年不如意的悲苦。

鱼象鱼

月是故乡明，十首中秋诗词诉浓情
2019
09/11
15:21
诗词大会
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2
中秋将至

又见月儿圆

月是故乡明

人是家乡亲

人生弹指一挥间珍惜每个团聚日


01

《水调歌头》

宋·苏轼

丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（何似 一作：何时）（又恐 一作：惟 / 唯恐）（长向 一作：偏向）

02

《一剪梅·中秋无月》

宋·辛弃疾

忆对中秋丹桂丛，

花在杯中，月在杯中。

今宵楼上一尊同，

云湿纱窗，雨湿纱窗。

浑欲乘风问化工，

路也难通，信也难通。

满堂唯有烛花红，

杯且从容，歌且从容。

03

《西江月》

宋.苏轼

世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

(秋凉 一作：新凉)

04

《关曲·中秋月》

宋.苏轼

中秋作本名小秦王，入腔即阳关曲

暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。此生此夜不长好，明月明年何处看。

05

《十五夜望月寄杜郎中》

唐.王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。


06

《八月十五夜玩月》

唐·刘禹锡

天将今夜月，一遍洗寰瀛。暑退九霄净，秋澄万景清。星辰让光彩，风露发晶英。能变人间世，翛然是玉京。

07

《八月十五日夜湓亭望月》

唐·白居易

昔年八月十五夜，曲江池畔杏园边。今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。西北望乡何处是，东南见月几回圆。昨风一吹无人会，今夜清光似往年。

08

《天竺寺八月十五日夜桂子》

唐·皮日休

玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。

09

《中秋月》

明·徐有贞

中秋月。月到中秋偏皎洁。偏皎洁，知他多少，阴晴圆缺。

阴晴圆缺都休说，且喜人间好时节。好时节，愿得年年，常见中秋月。

10

《中秋登楼望月》

宋·米芾

目穷淮海满如银，万道虹光育蚌珍。天上若无修月户，桂枝撑损向西轮。

鱼象鱼

他是盛世大唐最后的名相，被贬时写下此诗，开头就是千古名句
2019
09/13
12:51
小珏说历史
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唐玄宗是中国历史上最受争议的皇帝之一，他一手开创了“开元盛世”，那是唐朝乃至整个封建社会的最高峰，他却亲手葬送了这个伟大的时代，将其推到了“安史之乱”的深渊。关于他由明君变为昏君的原因很多，用人不当是相当重要的一个。

他任用过的宰相很多，前期有姚崇、宋璟，中期有张说、张九龄，可到了后来就只有李林甫、杨国忠之流了。当张九龄离开时，当时的人一定不会意识到，他就是盛世大唐最后的名相，带走了朝廷之中最后一缕清风。


张九龄斗不过奸相李林甫，遭到贬谪之后，去处是荆州长史。这样一个正直、睿智的长者，却不能再护佑大唐的辉煌盛世，只能远走他乡。经历了舟车劳顿之后，他在荆州写下了不少诗篇，大多为感怀之作，其中包括《感遇十二首》，更包括这首脍炙人口的《望月怀远》：

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。


这首诗流传度非常广，也是唐人诗歌选集中必入之作。在小珏看来，它不仅意境高远，情景交融，达到了很高的艺术水准，而且还是盛唐时最后的风采。以此为标志，唐朝逐渐走向衰落，直到不可收拾的地步。

在这首名篇之中，首句就是难以忘怀的千古绝唱。“海上生明月，天涯共此时”看起来没有一个字出奇，也没有一点渲染的成分，但是这十个普普通通的汉字连在一起，就产生了不可思议的化学反应。它气魄雄浑，妙手天成，将自然的奇妙之美与诗人对远方亲人的思念完美联系在一起。

历代以来，多少文人对这句诗爱不释手。相思之情的背后，不是凄婉的啼哭，不是唉声叹气的感伤，而是大唐特有的奋发气度。


第三、四句写的是人，后来人有的解读为作者自己，有的解读为有情人。在我看来，这没有什么区别。在这皓月当空的夜晚，当然包括了作者在内的有情人，因为没有能够团圆，怨恨着漫漫长夜，也辗转难眠，勾起了思念之苦。

第五、六句则紧紧联系着上面的内容，诗中的人也许是心事重重，辗转难眠，起来吹灭了烛火，走到户外来欣赏这一轮明月。看到皎洁的月亮，更加难以入眠。夜已深，露水沾满了他的衣裳。这两句，不仅如实描写了对月不眠的场景，更使得全诗增添了生气，不再是静态的画面。


在结尾两句中，诗人其实是翻用了“照之有余晖，揽之不盈手”。这是晋朝陆机的名句，张九龄将其改写，更有诗意。他写出了一个彷徨的人，又没有什么好赠送远方亲人的，只能捧着这美丽的银光，尽早入梦与他们相会。

诗到这里，就嘎然而止了，留给读者的是挥洒不去的余韵。这首《望月怀远》也成为了千年以来怀念亲人的佳作，被后人传颂不已。它的首句，成为了中秋佳节时被提及最多的诗句之一。

鱼象鱼

50句冷门诗词，韵味十足，读了一遍，就爱上了
2019
09/12
13:55
诗词大会
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1
诗词浩如烟海，我们平时所接触到的诗词可能只是沧海一粟。

今天，诗词君要分享50句冷门但很有韵味的诗句，看看，你知道多少呢？


1.

清风明月无人管，并作南楼一味凉。

——黄庭坚《鄂州南楼书事》

2.

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

——许浑《谢亭送别》

3.

青溪归路直，乘月夜歌还。

——王绩《夜还东溪》

4.

开门复动竹，疑是故人来。

——李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》

5.

细雨湿流光，芳草年年与恨长。

——冯延巳《南乡子》


6.

芳心向春尽，所得是沾衣。

——李商隐《落花》

7.

梦入江南烟水路，

行尽江南、不与离人遇。

——晏几道《蝶恋花》

8.

何处合成愁？离人心上秋。

——吴文英《唐多令》

9.

江南飞暮雨，梁上下轻尘。

——王绩《益州城西张超亭观妓》

10.

雨中山果落，灯下草虫鸣。

——王维《秋夜独坐》


11.

别愁深夜雨，孤影小窗灯。

——陈亮《临江仙》

12.

忽起故园想，泠然归梦长。

——倪瓒《桂花》

13.

清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。

——朱熹《秋月》

14.

思君令人老，岁月忽已晚。

——《行行重行行》

15.

十年旧约江南梦，独听寒山半夜钟。

——王士祯《夜雨题寒山寺寄西樵、礼吉》


16.

空山松子落， 幽人应未眠。

——韦应物《秋夜寄丘员外》

17.

曲终人不见，江上数峰青。

——钱起《省试湘灵鼓瑟》

18.

平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

——辛弃疾《鹧鸪天》

19.

胡马依北风，越鸟巢南枝。

——《行行重行行》

20.

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

——朱淑真《即景》


21.

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》

22.

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

——钱起《暮春归故山草堂》

23.

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

——宋.吴文英《风入松》

24.

时有落花至，远随流水香。

——刘昚虚《阙题》

25.

林下漏月光，疏疏如残雪。

——张岱《陶庵梦忆》


26.

滴空阶、寒更雨歇，葬花天气。

——清.纳兰性德《金缕曲.亡妇忌日有感》

27.

洞庭有归客，潇湘逢故人。

——柳恽《江南曲》

28.

多谢月相怜，今宵不忍圆。

——宋.朱淑真《菩萨蛮》

29.

青苔满阶砌，白鸟故迟留。

——唐.杜牧《题扬州禅智寺》

30.

佳期不可再，风雨杳如年。

——湘中女子《题玉溪泉》


31.

梦中不识路，何以慰相思。

——沈约《别范安成》

32.

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。

——李璟《摊破浣溪沙》

33.

天初暖，日初长，好春光。

——欧阳炯《春光好》

34.

青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

——王昌龄《送柴侍御》

35.

可惜一片清歌，都付与黄昏。

——黄孝迈《湘春夜月·近清明》


36.

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

——李商隐《春雨》

37.

日落山水静，为君起松声。

——王勃《咏风》

38.

寂寞离亭掩，江山此夜寒。

——王勃《江亭月夜送别二首》

39.

归路晚风清。一枕初寒梦不成。

——苏轼《南乡子·送述古》

40.

醉看墨花月白，恍疑雪满前村。

——李白《立冬》


41.

故乡篱下菊，今日几花开。

——江总《长安九日诗》

42.

客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。

——陈与义《怀天经智老因访之》

43.

上言长相思，下言久离别。

——《孟冬寒气至》

44.

始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。

——唐.钱起《暮春归故山草堂》

45.

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

——王籍《入若耶溪》


46.

长愁忽作鹤飞去，一片孤云何处寻。

——李益《赠毛仙翁》

47.

西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。

——张可久《小桃红》

48.

潭清疑水浅，荷动知鱼散。

——储光羲《钓鱼湾》

49.

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。

——皇甫松《忆江南》

50.

愿为西南风，长逝入君怀。

——曹植《明月上高楼》

鱼象鱼

阿弥陀佛！

鱼象鱼

阿弥陀佛！

鱼象鱼

王实甫《西厢记》中最美的唱段，灵感来自这首精美无比的宋词
2019
09/14
06:51
老张侃诗词
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今天我们谈到元杂剧，就会想到元曲四大家，也都会想到其中经典的曲目，比如《窦娥冤》，比如《拜月亭》，又比如《西厢记》。

在这几首作品当中，王实甫的《西厢记》应该是流传最广的。其中所描写的爱情故事，也是广大人民群众喜闻乐见的。古往今来有多少戏曲，其中都在演绎这个故事，其中的经典唱段更是深入人心。


尤其是在元曲当中《长亭送别》的这一折，更有充满美感的诗句。

碧云天，黄花地，西风紧。北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

王实甫《长亭送别》一折，对于杂剧整个故事的走向有重要引导作用，而且是其中情感抒发最动人的篇章。

实际上，这曲子中最精美的诗句都是来自北宋范仲淹的一首宋词作品。


碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

这就是范仲淹的《苏幕遮·怀旧》，以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风有所不同。

范仲淹的诗词向来如此。虽然当时并没有豪放词的产生，但是他所写的诗词已经有了豪放词的苗头。在诗词中注入悲凉的意蕴，阔达的灵魂，为豪放词的产生奠定了基础。


这首诗词写对故乡的思念，开篇的环境描写意境之美令人惊叹。“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。

就是在这样诗意的环境之中，诗人看到“山映斜阳天接水”，远山沐浴着夕阳天空连接着江水。“芳草无情，更在斜阳外”不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。

上片是景色描写，下片都是对故乡最真切的思念。“黯乡魂，追旅思”，因为思念故乡夜不能寐，除非每天晚上有好梦相随才能真正睡得着。


即便是借酒浇愁，“酒入愁肠，化作相思泪”，但最终只能愁上加愁，都化作对故乡思念最真切的泪水。

这首宋词最惊艳的部分在于开头的那几个字，也就是后来王实甫在《西厢记》中直接引用的那几句。“碧云天，黄花地”，萧瑟之景最容易带给人伤悲，无论是思乡还是离别。这几个字看似简单，但无论是表达思乡还是爱情，都是最好的背景衬托。

鱼象鱼

杜牧笔下最有凉意的秋天，一个“冷”一个“凉”，就有无限境界
2019
09/14
06:55
老张侃诗词
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晚唐诗人当中李商隐的名气应该是很大的。但对于很多人来说，可能更加喜欢杜牧的诗句。李商隐的诗句虽然著名，但是不太容易读得懂。


相比而言，杜牧的那些古诗更加容易理解。他的诗歌虽然也可以进行更丰富的解读，但是万变不离其宗，基本来说表达的意义是确定的。比如这首诗：

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。


这就唐诗就是唐代杜牧的《秋夕》，堪称杜牧笔下最有凉意的秋天。整首古诗只有第一句当中提到了一个“秋”字，但是给人却没有普通诗人所表达的那种悲苦萧瑟之感。反而在他的诗歌当中，更加侧重于用“冷”，“凉”这样充满触感的词语来表达诗人抒发的情感。

这种诗词所表达的是宫女的寂寞。经历了春天的百花盛开和夏天的热闹，抒情主人公就体会到秋日的寒冷和孤独。她独自一个人住在冷宫，终日只能和野草和萤火虫为伴，此地的荒凉可想而知。


而且现在已经是秋天了，她很孤独。她所感受到的只有冰冷、冰凉、寒冷，更需要有人来给她温暖。但是在她周围都是都是什么呢？银色的烛光，冷色的画屏，还有宫殿门前的凉如水的石阶，无一不带有冷意。

外在的冰凉或许多穿几件衣服就可以解决，但是精神的空虚和孤独是一个人最难受的。这个女子就是如此。她一个人经受着寂寞，经受着孤独，而且还没有任何的指望。此时的她只能百无聊赖地拿着小扇子，扑打周围的萤火虫。也只能看天上的牵牛星和织女星。


牛郎织女是一段美丽的传说，那里有最为美丽的爱情。虽然是一个悲剧，但他们至少每年都有相聚的时刻，生命的历程总会有一个美好的盼望。但对于杜牧这首古诗当中的抒情主人公来讲，她有什么能够盼望的呢？

一复一日，年复一年，秋天的她是这样的表现，其它季节的他也不会有太大的改观。这种没有希望的日子，这种孤苦寂寞百无聊赖的日子是最为难受的。虽然杜牧全文用字非常的朴素，平时简洁，但是每个字的背后都是说不出的悲情，说不出的凉意沁人。

鱼象鱼

王维最“佛系”的唐诗，每一句都是随心所欲，如此境界我们也想要
2019
09/14
06:26
老张侃诗词
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我们今天谈到王维，最先想到的就是他对于佛教的尊崇，而且被誉为是诗佛。王维在40岁左右的时候，就离开京城到山上隐居，前后一共大约有20年。

他被尊称为诗佛的那些诗歌，基本上都是在这20年的时间内完成的。其中有他研究佛法所带来的感悟，也有诗中有画对山林景色的描绘。而在字里行间透露出的人生豁达从容的生活状态和境界，是他留给后世最重要的财富，也是今天的我们最为向往的。


今天的这首唐诗堪称是王维最佛系的唐诗，每一句都充满了任性的随心所欲。

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。


这就是唐代王维的《终南别业》，这首古诗是王维的代表作，流传度非常之广。其中最经典的诗句，莫过于“行到水穷处，坐看云起时”，随心所欲已经达到了化境。就算是沿着山泉寻找到它的终点，已经无路可走，那也不妨坐下来看天上的云卷云舒。

之所以说这首古诗是王维最佛系的诗作，就是因为那一切都充满了任性，充满了随心所欲。“中岁颇好道，晚家南山陲”，人到中年以后，王维就非常倾向于潜心修行研读佛法，本来没有什么。


但是王维非常任性直接搬到了山上修行，过起了半官半隐的生活。这种豁达，这种从容，这种随心所欲，今天估计没有几个人能做到。

而后的诗句更凸显出他的自由和任性，“兴来每独往，胜事空自知”，每当兴致来了就独来独往，去看森林中的花开，去看下雨之后形成的瀑布，随心所欲的穿梭，无人阻挡。这种惬意的生活环境，今天哪一个人不心生向往？

“行到水穷处，坐看云起时”，接下来的诗句更为佛系，即便是到山间看泉水，走到了无路可走的境地，但是也不慌也不着急，慢慢坐下来，让一颗心归于平静。甚至还能够从容地看天上的云卷云舒，真是达到了化境。


最后的“谈笑无还期”，可进一步显现了这种自由的生活状态，也就这为佛系的状态。在山林当中遇到老乡，和他们谈话来甚至忘记了时间，真正自由的生活不就是这样吗？如此慢节奏，如此惬意，不管做什么都能到任性的境界。

这样的诗歌，这样的人生境界，称为佛系也好，任性也罢，那可真是让人向往至极。

鱼象鱼

孟浩然科举失利一路旅游散心，写下一首古诗，对故乡的思念很动人
2019
09/14
06:34
老张侃诗词
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唐代诗人孟浩然是一个奇葩的存在。他很有诗词才华，但是一辈子都没有考中进士。他周围的朋友李白、王维等人。都曾经在短时间内受到过重用，但是孟浩然却连进入皇宫最基本的门槛都没碰到。

公元733年，44岁的孟浩然再一次遭遇科举失利，内心当中充满了说不尽的苦涩。他决定去吴越漫游放松心情，在诗意的山水之间，寻找到本真的自我，忘却在京城里发生了这一切不愉快的往事。


但是在这一年的一个秋末，坐在船上漫游的诗人忽然感受到了几分寒意，让他止不住的开始思念起故乡来。

木落雁南度，北风江上寒。

我家襄水曲，遥隔楚云端。

乡泪客中尽，孤帆天际看。

迷津欲有问，平海夕漫漫。

这首古诗就是孟浩然的《早寒江上有怀》，漫游吴越之时，在一个秋风萧瑟的季节里想起了远方的故乡。看着周围陌生的一切，不知道自己何去何从，内心禁不住掠过一层悲哀。“木落雁南度，北风江上寒”，这些典型秋景的描绘。树上的叶子都已经落了，大雁也都开始往南边飞，北风呼啸江上，感觉到阵阵寒意。


秋天不就是这个样子的吗？秋天最让人思念的地方，就是故乡就是家。因为那里最温暖，因为那里最能够让一个人接纳。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，孟浩然故乡在今天的湖北襄阳，距离现在所在的地方却有千里之遥，就像是远在天边，远在云端一半。

“乡泪客中尽，孤帆天际看”，在这个苦涩的夜晚，诗人的苦涩个性难以压抑。他思乡的泪水都在这里流个不停，看着天边归来的帆船，内心更是禁不住满腹的惆怅。

泪水迷失了他的眼睛。根本看不清楚渡口在何方。茫茫的江水在夕阳下荡漾，天地间一片苍茫。江上生出重重的暮霭，那不就是他的故乡最真切的呼唤吗？


整首古诗以写景开始，最后又以写景结束，但写景的每一个字都浸透着诗人的情感，都浸透的诗人满腹的愁绪。孟浩然的山水诗，那是真正的景中有情情景交融。

鱼象鱼

杜牧笔下最诗意的离别，一组古诗有两首，多少人只知其一不知其二
2019
09/14
06:17
老张侃诗词
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晚唐诗人杜牧和李商隐并称为小李杜，是晚唐诗歌的缔造者之一。他的诗歌以七言绝句为主，虽然篇幅短小，虽然表达的情感多有感伤。但是诗词却有言之不尽的韵味和魅力。


在杜牧的这些七言绝句作品之中，精彩的作品有许多。比如《遣怀》，比如《泊秦淮》，比如《金谷园》等等。要么是对国家未来的担忧，要么是对自己虚度光阴的后悔，要么是借古喻今表达强烈的直面现实的精神，内容丰富，但都是精品之作。

相比而言，杜牧笔下的送别古诗更有味道。他从扬州告别回到长安之时，写下一组两首古诗。两首古诗都很经典。但是多数人只知道第一首还不知道第二首。


娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

这就是杜牧的《赠别二首·其一》，虽然题目写的是赠别，但是全部都在夸赞这个女孩儿的美貌。从这首古诗更是引申出形容女孩美貌的豆蔻年华的成语，给这首古诗的知名度增加了不少的助力。

其实他所表达的离别之意，在这一组唐诗当中的第二首当中表现得最为纯粹。


多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

这就是杜牧的《赠别二首·其二》，第一首都在写女子的美貌，而第二首是直接写离别时的伤感。相比而言，第一首的美貌描写更像是铺垫，正是因为这女子如此美貌，才会让即将离开的诗人感觉到遗憾。

但更遗憾的是，明明两个人之间都很有情，但是在离别的酒席上却都装作无情一般。只是觉得在这宴席上笑不出声，被一种惆怅的情绪笼罩着。


而在这首词的最后，悠悠道除了离别的情意，他把这种离别伤感的情绪表达，放到了蜡烛的身上。“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，离别的人相互之间可能觉得笑不出声来罢了，还不如这酒席上的蜡烛，更加懂得离别的人相互的情谊。

毕竟蜡烛是有心“芯”的，默默地替离别的诗人流泪，一直到天明。


虽然这两首古诗中的第二首最能说明诗歌的主题，但是第一首的知名度显然更高。因为不管是“豆蔻年华”这个成语的流传，还是杜牧全文都在用虚写或者侧面描写的手法表现女子的美貌，显然都给第一首诗的流传加了不少分。

鱼象鱼

五代怀人之作少有人知，但其中10个字，却成为一首宋词的灵魂
2019
09/14
06:30
老张侃诗词
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古典诗词当中有很多用到前人诗句的现象，有的甚至用的还不止一句，更有大篇幅的运用。比如苏轼在一首写春天的宋词当中，上片的22个字，他就用到了韩愈的17个字，几乎是全文照搬了。

这种现象在文学史上比比皆是，觉得前人写的诗句意境很好，用词也很精准，就创造性地拿过来使用，这也没什么大不了的。这种这种写法叫做用典。


今天我没说谈到的这一首五代史的诗歌，谈不上有多么的名气，但其中的十个字我们耳熟能详。因为这十个字的诗句，成为了宋代一个著名词人一首经典词作的灵魂。

又是春残也，如何出翠帏？

落花人独立，微雨燕双飞。

寓目魂将断，经年梦亦非。

那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。


这首诗词就是五代翁宏的《春残》，题目当中就能够看出，这是一首写晚春的诗歌。晚春和早春是有很大区别的。早晨青草的嫩芽刚刚发出来儿，花没有开放，而在晚春早已经是遍地青草如茵，花瓣都已经随风飘落了。

这首古诗当中最经典的是第二联，“落花人独立，微雨燕双飞”，用来表达的是抒情，主人公看到春天慢慢的过去，而自己的青春年华被辜负产生了惆怅心理。“落花人独立，微雨燕双飞”，就是拿院里的落花和女子的青春作为一个对比，凸显出女子爱情的被辜负。


这两句诗句用到了晏几道的诗词当中，成为了他回忆之前和他关系密切的一个歌女的最佳载体。《临江仙·梦后楼台高锁》那首宋词依然在写男女之间的爱情相思，但是却成为了其中最经典的部分。他回忆那首歌里所有的美好，必然会用最美好的语言、最美丽的瞬间来把对方在记忆中留住，而这两句诗句显然符合诗人的要求。

这首古诗从抒情主人公看到春天即将过去而产生的惆怅心理开始，感慨“寓目魂将断，经年梦亦非”，观看此景魂魄像要失去，经过很多年梦境也不一样了。诗词中经常有这样的对比，美丽的女子就是娇艳的花朵，花瓣的凋落就是女子爱情的被辜负。


整首古诗都笼罩着一种悲哀的氛围，尤其“那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉”，更有一种说不出的苦涩。

整首古诗和诗人知名度都不高，但是其中的诗句实在是经典无比。

鱼象鱼

“半”字入诗，半是风流半是痴
2019
09/13
12:49
诗词大会
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暮江吟

【唐】白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。

离思五首·其四

【唐】元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

“沧海”、“巫山”，是世间至大至美的形象，诗人引以为喻，从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”，对别处的水和云就难以看上眼了，实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云，其深广和美好是世间无与伦比的，因而除爱妻之外，再没有能使自己动情的女子了。


江村即事

【宋】黄庚

极目江天一望赊，寒烟漠漠日西斜。

十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。

晚秋，百花凋零，难以显示秋色。而芦花、蓼花这些既无花的形状，也无花的色彩，更无花的香味，或根本难以算得上是花的花，却开得正好，无边无际，青 青苍苍，最后独占了秋光。这两句并无轻视、鄙薄芦花、蓼花的意思，而是说芦花、蓼花在天气肃杀时烘托出无限的秋意。

春晓

【唐】元稹

半欲天明半未明，醉闻花气睡闻莺。

猧儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。

这是一首怀念往昔情人的七言绝句。首句连用两个“半”字，描写春天拂晓时若明未明的朦胧景色；第二句以“醉闻花气睡闻莺”，极写环境的优美、恬静， 以暗衬作者此时心情的安闲舒适；第三句“猧儿撼起钟声动”作一转折，顿生波澜，勾起了诗人二十年前往事的回忆，这句转得极妙，诗中的波澜起伏全是句中那只 小狗撼起的钟声所引起的。


柳

【唐】郑谷

半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。

会得离人无限意，千丝万紫惹春风。

在烟雨迷蒙的江桥边，在桃杏掩映的山路中，数不清的柳条柳絮仿佛懂得即将分手的人的离惜别绪，在春风中舞动着，飞扬着。

赠花卿

【唐】杜甫

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。

此曲只应天上有，人间能得几回闻。

这首诗在前两句“锦城丝管日纷纷，半入江风半入云”实写的基础上，后两句“此曲只应天上有，人间能得几回闻”以天上的仙乐相夸，是遐想。因虚而实，虚实相生，将乐曲美妙赞美到了极致。


复偶见三绝·其一

【唐】韩偓

雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。

别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。

唐代士大夫与女冠（女道士）私下恋爱，在中晚唐诗中特多反映。“雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒”，诗中女主人公就为女冠。这类不公开的私下恋情，发展过程步履维艰。双方的苦恼，往往超过现实得到的欢乐，又转化为诗的灵感冲动。其间得失很难一言蔽之。

隋宫

【唐】李商隐

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。

春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

这首七绝讽刺了隋炀帝的奢侈昏淫。诗选取典型题材，揭露炀帝纵欲拒谏，不顾国家安危和人民死活的丑恶本质，暗示隋朝灭亡的难免。开头两句点出南游的一意孤行，绘出独夫民贼的嘴脸。三、四句借制锦帆点化耗尽民力之罪。语简意赅，贬刺颇深。


杨柳枝·金缕毵毵碧瓦沟

【唐】温庭筠

金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。

晚来更带龙池雨，半拂栏干半入楼。

这首词写宫女望柳自伤。傍晚，柳丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼。而长期被幽禁在深宫里的少女们，见此景岂不自伤

鱼象鱼

苏轼：放下别人的错，解脱自己的心
2019
09/15
07:06
散文诗歌诗词悦读
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一杯茶，一部手机，一份好心情。经典散文精选美文，我们一起品读。

本文来源于：儒风大家


人非圣贤，孰能无过。

每个人都有可能犯错，彼此之间的伤害很难避免。

凡是看淡一些，不要满怀愤怒，怨气冲天。

生气，就是拿别人的过错来惩罚自己。

心中装着怨恨，也就失去了阳光与温暖。

原谅别人，是放过自己，放下别人的错，就是解脱自己的心。


1

放宽心，少计较，少生气

苏轼被贬到黄州，晚上他一个人去城里喝酒解闷。

路上遇到一个醉汉，醉醺醺地撞倒了他。

这个人也不道歉，反而骂骂咧咧地离开了。

苏轼从地上起来，拍拍衣服，竟然没发火。

他说：自喜渐不为人识。

苏轼也喝了不少酒，等回到家的时候，已经半夜了。

“家童鼻息已雷鸣，敲门都不应”。

家童就这样把主人关在外面，苏轼也不恼怒，跑去江边吹风。


庄子说：人能虚己以游世，其孰能害之。

一个人要是不把自己当回事，那就没有人能让他愤怒，让他生气。

一个人的自尊太强、自我意识太强，别人稍微冒犯，他就立马反弹回去。

把事情看得淡一些，把自己看的轻一点，生气自然就少了。

人活一世，短短几十年，没必要为了小事大发脾气，气大伤身，话多伤人，不如看淡看开，解脱自己的心，心平气和度过每一天。

2

人生短暂，应活得明白，通透

老和尚爱兰花，精心培育了数十株，外出云游的时候，交托给了小和尚照顾。

结果有一次暴雨，小和尚忘了收花，全都被打碎了。

老和尚回来之后，小和尚向师傅告罪，请求惩罚。

老和尚说：我养兰花，又不是为了生气的。

对啊，培育兰花是为了那份美好，又不是为了生气。

人生短暂，要把精力浪费在美好的事物上，此生才不至于虚度。


苏轼和王安石政见不同，在朝堂上斗了半辈子。

等王安石归田，苏轼被贬，二人再次相见，却惺惺相惜，一笑泯恩仇。

章惇把苏轼贬到海南，想让这位老友客死蛮荒，苏轼大赦之后，章惇的儿子章援给苏轼写信，希望苏轼对章家网开一面，不要打击报复。

而苏轼只说了一句：“但以往者，更说何益”。

心灵是一个有限的容器，装得下仇恨，就放不下爱与温暖。

人生有更多美好的东西在等待自己，不跟敌人计较，其实也是放过了自己。


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