颐和园登峰造极的借景艺术

老乐天

团城湖和治镜阁岛是实现颐和园借景艺术的关键
   
借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，造园者常常有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。运用借景的手法，能使园林空间范围扩大、画面生动、景观层次丰富、收无限于有限之中。

     一，颐和园的借景艺术是全国古典园林的最佳典范
   
     借景艺术在造园设计中占有极重要的地位，颐和园的借景艺术在全国已经达到了登峰造极的水准。
     通常借景可分为：
        “近借”，在园中欣赏园外近处的景物，例如玉泉山及上面的宝塔。
        “远借”，在不封闭的园林中看远处的景物，例如西山绵延的山脉。
        “应时借”，借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文，气象动态等景观。
     颐和园“近借”了玉泉山的景，而且“借”得极为巧妙，简直是“借”得天衣无缝，绝妙无比。从园中西眺，玉泉山上的宝塔纳入全园画面之中，园外玉泉山秀丽山形和山顶的玉峰塔影被收摄作为颐和园园景的组成部分，妙的是玉泉山静明园的玉峰宝塔看起来完全是颐和园的一部分，没有丝毫“借”的痕迹。
  颐和园“远借”了园外数十里西山群峰为背景，利用“借景”手法巧妙地实现了空间的延伸。
“应时借”是颐和园借气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、
弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。无论在风和日丽时、还是在夕阳西下、落霞满天时观赏颐和园景色时，都借得景象曼妙。
借景艺术使颐和园的园外之景和园内湖山浑然一体，布局巧妙，高低错落有致，让人们感到山外有山，景外有景，使景色更加变幻无穷，美不胜收。如果不知道这一组合景观是两处园林，肯定是分辨不出来的，不是精心设计是绝对不会有这样效果的。
附件1：颐和园借景玉泉山玉峰塔和西山的美丽照片

二，在颐和园借景艺术中，团城湖和治镜阁岛起到举足轻重的作用

1，美丽的颐和园团城湖和治镜阁岛
在颐和园烟波浩渺的宽阔水域上点缀着三座小岛，（昆明湖南湖岛龙王庙和涵虚堂，团城湖治镜阁岛和养水湖上藻鉴堂岛）其寓意是我国神话传说中美丽东海的瀛洲、蓬莱、方丈三座仙山，以此寄寓帝王对“长生”的诉求。其一便是治镜阁所在的小岛，叫湖心岛，岛所在的湖叫西湖。根据史料记载分析，治镜阁是一座典型的圆形城堡式建筑，城外有水环城而过，亦可称为护城河。城堡下方是圆的，俗称团城湖。
治镜阁岛始建于乾隆二十五年（1760年），咸丰十年（1860年）虽幸免于火，但随着火后清漪园的废弃也日益破败，光绪朝重修清漪园，曾计划重修治镜阁，未果，现仅存遗址。光绪年间，因无财力修复被英法联军用重炮轰毁的治镜阁，便将治镜阁残留的材料拆作他用。从此，治镜阁就成了一座水中荒岛。
附件2：美丽的团城湖和治镜阁岛

2，实现借景艺术通常采用开辟赏景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限等方法。
团城湖和治镜阁岛正好处在连接园外景色和园内景色的结点位置上，是欣赏园外景透视线上的必经之途径。既是整个颐和园西侧的底景，也是向颐和园墙外西面沟通玉泉山静明园的空间节点。无论从颐和园哪个位置往西看，必须要透过团城湖和治镜阁岛，才能生成借玉泉山和玉峰塔近景以及西山远景的画面，缺她不可。
这条赏景透视线上要一眼看过去无比通畅，不能有任何障碍物阻挡，围绕团城湖建起高建筑物，就人为地在赏景透视线上设立了障碍物，则借玉泉山和西山景的艺术就遭到了严重破坏，严重的损失是从西堤远眺西山和玉泉山的借景艺术无法再现。
这借景景观意向无论是在乾隆朝的《京畿水利图》，还是在光绪朝的《颐和园全图》中，均占有浓重的笔墨，两图中的治镜阁岛均有写意的成分，但都足以表明治镜阁岛是清漪园采用借景艺术实现全园理想模式的重要组成部分，已在世人心中留下了深刻印象。

三，为了完美地实现借景艺术，乾隆皇帝在建造颐和园时煞费了苦心。
   
    乾隆皇帝为了颐和园借景艺术的实现费尽了心血和本钱。兴建清漪园时，原本要在万寿山上建九层塔，可建到八层就倒塌了，随即就整体全部拆掉了。为什么故意全拆除呢？这还是一个借景问题。颐和园外数里的玉泉山上有一座七层的玉峰塔，万寿山已然很高，若在万寿山上再建一座九层塔，从整体全局来看，与玉泉山景观效果冲突，不利于借玉泉山的景致。
乾隆时期的清漪园，团城湖西侧围墙不足现在的三分之一长，是一片水乡泽国，称为没有围墙的皇家园林。那时清漪园西部大部分是开放的，在昆明湖畔，从南方来的农民用玉泉山天下第一的山泉水，种上从东北引来的稻种，这就是著名的“京西稻”。乾隆皇帝的“不设防”，使昆明湖西边形成了一片江南景色，有利于清漪园借景艺术的发挥。
颐和园大部分围墙是慈禧太后时期筑起和加高的，但团城湖岸边栽的大片垂柳，恰巧把颐和园西墙遮挡起来，从而从视觉路线上取消了颐和园西部和玉泉山静明园的界线，借景艺术还能完美地实现。

四，围绕团城湖三建铁栅栏严重破坏了团城湖和治镜阁岛的历史原貌，致使从西堤远眺西山和玉泉山的借景艺术无法再实现。
   
    自2006年以来围绕团城湖三建铁栅栏，而且越建越高，越建越粗，越建越密。特别是2012年元月新建铁栅栏主体高2.4米，上面加装0.4米防爬刺枪共计一万零四百个，整个铁栅栏高达2.8米，钢柱所用钢管直径8厘米。2012年5月又用一万根约800吨重的钢柱，将新建的铁栅栏加密，钢柱间隙缩小到3至4公分。三建高粗铁栅栏严重破坏了团城湖和治镜阁岛的历史原貌和秀丽景色。
2012年元月新建铁栅栏施工挖地基时，当全部拆除了2008年所建旧铁栅栏，团城湖露出了她本来的历史面貌，让百姓为之一震。她的超凡脱俗，她的端庄宁静，彷佛一尊女神。大家都感受到了她久违的美丽动人，她的魅力迷倒了众多百姓，让人们惊叹团城湖的景色如此秀丽动人，尤其美丽的借景艺术再现。百姓欣喜地奔走相告，竞相赶来欣赏团城湖的美景和魅力，爱好摄影的百姓从西堤各个角度拍摄颐和园借景玉泉山的美丽照片。她是百姓心中的瑰宝，得到百姓心有灵犀的尊敬和爱怜，这是百姓心灵的感受。而让人不理解的是，同样天天在颐和园团城湖工作的水官却对团城湖横加破坏侮辱，他们心中对团城湖竟然没有一丝一毫的爱怜？
附件3：2008年拆掉铁栅栏后的团城湖，摄影爱好者争相拍照
但2012年建起高粗铁栅栏后，美丽的团城湖和治镜阁岛被困笼中，犹如被关在法西斯集中营水牢里，让人悲痛。
附件4：三建铁栅栏让美丽的团城湖和治镜阁岛被困笼中
严重破坏了团城湖和治镜阁岛的历史原貌和秀丽景色，赏景透视线被高粗铁栅栏阻隔，颐和园佛香阁也被高粗栅栏困在笼中，佛香阁和团城湖被高粗铁栅栏阻隔开，使颐和园内景也分割成两个独立园林。严重破坏了颐和园全园的历史原貌。
附件5：三建铁栅栏将佛香阁也困入笼中，颐和园内景被分割成两个园林
高粗铁栅栏形成了一道明显分隔界限，将玉泉山静明园和颐和园也分割成两座各自独立的园林，玉泉山被高粗铁栅栏围绕，一看就是颐和园园外的景色。
附件6：三建铁栅栏使玉泉山也被困在笼中
令人伤心惋惜的是颐和园的借景艺术遭到严重破坏，从西堤远眺西山玉泉山借景艺术已不可再现，让每个百姓都痛心。同时也破坏了团城湖周边的景色，让百姓无不气愤、悲伤和胸闷窒息。
附件7：三建铁栅栏破坏了颐和园历史原貌，让从西堤远眺西山和玉泉山的借景艺术无法再实现。
附件8：三建铁栅栏严重破坏了团城湖周边的历史原貌和景色。

五，治镜阁岛上的题额，时刻提醒帝王要以史为鉴，明察政事，治国安民切勿懈怠和骄傲

在治镜阁岛上，有乾隆五十年的《题治镜阁》诗曰：“湖中峙城阁，向题曰治镜。是盖有二义，申之以斯咏。
一曰镜古治，善政与恶政。
一曰镜今治，敬胜及怠胜。敬则其政善，民安而俗正。怠则其政恶，君骄而臣佞……”
岛上的题额可不是触景生情之作，是想表达当权者仰观天文，俯察地理的治国之道。治为治理，镜为明察，治镜阁乃明察政治之阁也，以史为鉴，明察政治。治镜阁四面环水，波光可鉴，每当登临，正可提醒乾隆皇帝自己要时刻以史为鉴，明察政事，治国安民切勿懈怠和骄傲。
作为一个封建王朝至高无上的皇帝，皇家园林必当壁垒森严，但乾隆皇帝为了追求颐和园借景艺术淋漓至尽地发挥，不惜拆掉万寿山上的九层塔，西部不设围墙，引来成群的百姓，种植大片稻田，可见乾隆皇帝追求至善至美艺术顶峰和爱民如子的胸怀，更显得今天的芝麻水官猥琐和渺小，为了钱竞胆大包天毁坏祖宗的设计和营造。
为了颐和园的借景艺术发挥，乾隆皇帝可谓煞费苦心，呕心沥血，精雕细刻，才为我们后代留下这份宝贵的世界遗产，作为子孙后代要格外珍重她，岂能容忍粗暴地三建高粗栅栏，轻易地就破坏了三百多年前乾隆皇帝高超的借景艺术造诣？
治镜阁岛虽小，团城湖水面也不太宽阔，可都带着仙气哪！她不时提醒着官老爷们要以史为鉴，明察政治，治国安民。只有彻底拆除围绕团城湖的高粗栅栏，才能恢复瑰丽的颐和园团城湖的历史原貌，使颐和园的无以伦比的借景艺术再现，政府才能得到百姓的人心。
2012年5月

老乐天

附件1：颐和园借景玉泉山玉峰塔和西山的美丽照片