（原创）如梦令.供水人

寒冬畅游

两令相比，我还是欣赏上（一）些！不过，我还在学习之中！

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-16 14:26 发表
5 ~' i4 F; h7 J" M3 B
, o( k" O2 b$ s- {) f# y9 o谢谢三妹的赐教，写得不错，拜读了！词牌写起来难些，以后相互学习共同提高哈！
我昨天才回来，望谅！

寒斑谦虚啦，向你学习哈。

三打两晒

原帖由 蛇妹 于 2009-9-16 23:30 发表
& p; S' [/ \+ E: O4 m$ o, M7 }7 F三姐我那是长跑前的准备活动,不是故作姿态,我爱好运动自我表现良好,能得到三姐的起名是永幸,那我就叫这个名了,从他魔女,懊!我搞错了.我写了一首诗三姐能帮我扶正吗?我家三代基督教信徒,有机会愿和三姐交流心得.我说多 ...

呵呵，你的东东在哪里呀？
1 `; a& ]2 h$ I) Z+ `+ S2 H1 Y咱们一起探讨吧！
上帝保佑你！

寒冬畅游

如梦令.供水人
        
        入夜漫天飘雪，
古：仄仄通平平仄？
! N( V' ~- D: ?3 m. h今：仄仄仄平平仄？
       深闭宅门安歇。
- L4 l* w5 r8 Q& _# {# }古：通仄仄平平仄？
) c/ Y& W7 A2 L9 y* ~4 g今：平仄平平平平？
5 b; o" V7 j& I9 G4 W        梦牵修管人，
$ Y+ e' Z% F8 I9 K- u, {( z古：通通平仄平？
9 K8 y2 o- m3 a8 e5 ]1 D5 d今：仄平平仄平？
$ |/ T; [# b; T, M; s3 w        冰窟降龙点穴，
古：平仄通平仄仄？
& O2 I' C' y3 S- ?今：平平通平仄平？
' f9 }1 d7 y  @" S+ g4 ^       心切，心切，
古：平仄？平仄？
今：平通？平通？
       拂晓万家润泽。
- O- }" m2 j4 a+ G古：仄仄仄平仄仄？
5 h4 D6 ^% g  A' _) y# L% {* W今：平仄仄平仄平？
# g4 K. i8 [( h1 }- j# ?
3 q- P  ?, I* l0 w自我点评：这首词虽然基本符合其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押的调式，但是，在词牌的平、仄格式上还未完全符合（按古式、见红色标注点，），即“修”应该是仄声 ，而“管”、“点”、“润”应是平声。写词牌一方面要符合调式，调式相对来说要好掌握些，同时又要符合格式（格式难很多），所以写词牌最大的难点就在于此！
0 [9 U: b8 |8 }& C4 H& {

三打两晒

哈哈，
寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
& K+ p, {' o6 I- H* i2 c6 z' g. C并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
呵呵，比如，毛主席填的词，你知道他是以普通话的平仄呢还是湖南话的平仄

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-24 16:29 发表
" ~- D! j/ I, ~5 k/ R1 q* o5 c哈哈，
寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
# `# ?6 M/ n  T1 f  \( F并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
呵呵，比如， ...

3 }2 l% a' {: N' X+ i) x+ i; U三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！
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$ p% j6 B. J, S[ 本帖最后由 寒冬畅游 于 2009-9-24 17:15 编辑 ]

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-24 16:39 发表

三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的。（如果不是针对正在学习古典汉语言的同学，不会有那么高的要求）
5 c; B) y9 A1 o3 H( y% r一首诗词，关键应该把好韵与寄予诗词中的意。
& R; ^. f( R/ }, b' s/ ^! o# k词牌有字数，个别词牌可增减两字。词牌也有分类，即一种词牌它通常用于抒发那一类情感，或婉约或豪放或纪念或调笑。如蝶恋花，常用于纪念哀婉类；水调歌头，常用于大气豪放类。。。如梦令也叫无梦令，通常用于夜生活酒后调笑打趣的，应显出其活泼，特别从叠韵上反映该词的亮点，故用于词中的叠韵应铿锵有力，掷地有声，通常用动词，副词较少。
当然现代人没有必要那么死板。
# @! C- i6 d7 y2 b我们在填写诗词时候，做到上下连贯，词意通顺，朗朗上口，切忌盲目堆砌华丽辞藻，能在诗词中寄予思想最好。
  s( D! ]. H1 {" @$ q3 m以上仅为个人认识，希望各位老师指正，咱们共同探讨。
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三打两晒

一点个人学习心得而已
) k( o# A. Z" D/ ], u不是上课是探讨
( s/ m  M1 n' }+ v, }1 |3 [三打两晒在此向各位老师虚心讨教

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-25 10:09 发表
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4 @4 l4 t9 F4 F* Z# R古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的 ...

0 N. Q/ F: v" T: L5 m与三妹探讨：
, R$ M" o( F' F8 \) S0 I: r上述观点我个人认为不太准确，写诗词一定要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。否则就不是一篇好诗词。虽然我写的这篇小令还是拙作，但是，我会依据词律不断学习，总会提高的！另外，对如梦令的适出解析，我也觉得不够准确！
" X3 p- R- v: P: e! F转一篇摘要文章：共同学习提高。
) _# i5 B  R! [词牌和律诗一样，有它们的一般要求：
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6 v1 B; Z' O; ?8 _% V4 u! ]一．词牌和律诗一样，也有平仄要求。
    二．词牌和律诗一样，也有韵脚问题。但是与律诗不一样的地方是：律诗的韵脚必须是平声，但是词牌的韵脚，可以是平声，也可以是仄声。
. W: }6 B1 m) E9 ?* o    三．词牌和律诗一样，也有韵脚要求问题。与律诗不一样的地方是：律诗全诗必须的一韵到底；但是某些词牌的韵脚，可以换韵。
# i- m) z, M: F: X8 b* V    四．有些词牌，在同一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵可以没有关系。
, w4 T- P, Z7 i7 p: G) G  J4 N$ H    五．有些词牌，在一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵要有一定关系。音），但是前者是平声，后者是仄声（不同声）。
; V3 l/ @9 j+ s5 Z$ P    六．词牌和律诗的韵脚最大的不同点是，写诗用诗韵，填词用词韵。它们之间既有统一性，又有特殊性。一般都依照平水韵的韵目来写诗和填词。但是律诗的每一首诗的韵脚只能用一个韵目，若两个放在一起作为韵脚，就称为出律。
# x/ Z$ j8 v, r( `! |& _1 |另外，现在也有很多人采用中华新韵。

三打两晒

谢谢寒斑！
学习了，看来我要高标准严格要求自己！

泳祁

学习了！