（原创）如梦令.供水人

寒冬畅游

两令相比，我还是欣赏上（一）些！不过，我还在学习之中！

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-16 14:26 发表
- g3 r; |# V+ @% `* E4 c2 O3 A
+ D: K5 \5 U$ _) A  h# I6 X% P! I  C4 c谢谢三妹的赐教，写得不错，拜读了！词牌写起来难些，以后相互学习共同提高哈！
我昨天才回来，望谅！

9 e" K6 `1 ?* m, Z6 R( U( F寒斑谦虚啦，向你学习哈。

三打两晒

原帖由 蛇妹 于 2009-9-16 23:30 发表
三姐我那是长跑前的准备活动,不是故作姿态,我爱好运动自我表现良好,能得到三姐的起名是永幸,那我就叫这个名了,从他魔女,懊!我搞错了.我写了一首诗三姐能帮我扶正吗?我家三代基督教信徒,有机会愿和三姐交流心得.我说多 ...

呵呵，你的东东在哪里呀？
1 T2 X* R! s3 s) s7 B咱们一起探讨吧！
' C: T3 P. n3 `0 z  ?, ~8 h) ]上帝保佑你！

寒冬畅游

如梦令.供水人
3 X& n& N) [( P( a  W5 J        
0 j$ B  h; _8 v& U        入夜漫天飘雪，
  i! e' b) Z2 R古：仄仄通平平仄？
# ~) m4 `( W# S. F6 t( ^今：仄仄仄平平仄？
       深闭宅门安歇。
/ O% `& ?/ r" P$ v0 r8 m' F- O古：通仄仄平平仄？
0 ^' s  F+ c9 }# ?9 {" o) B+ g今：平仄平平平平？
        梦牵修管人，
古：通通平仄平？
今：仄平平仄平？
1 _1 O5 U* A' c* n        冰窟降龙点穴，
; z- I( h$ x6 _1 f! y0 Q古：平仄通平仄仄？
今：平平通平仄平？
, ^: e, F# C- K  t. u' o       心切，心切，
/ S0 a* j8 d6 ]古：平仄？平仄？
+ K" l/ a. A1 a3 y. q; g今：平通？平通？
, ?! b( X/ O" T. A6 q6 b3 M       拂晓万家润泽。
  y, P" l" f3 v4 |5 s古：仄仄仄平仄仄？
今：平仄仄平仄平？

自我点评：这首词虽然基本符合其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押的调式，但是，在词牌的平、仄格式上还未完全符合（按古式、见红色标注点，），即“修”应该是仄声 ，而“管”、“点”、“润”应是平声。写词牌一方面要符合调式，调式相对来说要好掌握些，同时又要符合格式（格式难很多），所以写词牌最大的难点就在于此！

/ L% M# U) O0 [: Q

三打两晒

哈哈，
寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
+ N$ E5 ~# K1 V1 h呵呵，比如，毛主席填的词，你知道他是以普通话的平仄呢还是湖南话的平仄

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-24 16:29 发表
) k/ n3 U# h8 f( A: _" w' U& D哈哈，
寒斑，你还要看看是用普通话还是用四川话来都这首词哦。
" Y; H7 u9 _1 y就词牌的平仄来说，流传下来的古词牌只说明一个词牌它应该讲究怎样的平仄与韵脚
7 C( C4 B" J2 U- D- f2 C# ?并没有说明填词人使用的是何方汉语，甚至方言。。。
呵呵，比如， ...

# X5 r, t0 n! c8 j! Z/ i+ g三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

[ 本帖最后由 寒冬畅游 于 2009-9-24 17:15 编辑 ]

三打两晒

原帖由 寒冬畅游 于 2009-9-24 16:39 发表

三妹所言极是，我是按平仄分类依据，古四声按“平水韵”标注！

古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的。（如果不是针对正在学习古典汉语言的同学，不会有那么高的要求）
1 ]2 q5 l; Q7 k1 v) o一首诗词，关键应该把好韵与寄予诗词中的意。
2 @! W- s$ B& s9 L4 A/ R词牌有字数，个别词牌可增减两字。词牌也有分类，即一种词牌它通常用于抒发那一类情感，或婉约或豪放或纪念或调笑。如蝶恋花，常用于纪念哀婉类；水调歌头，常用于大气豪放类。。。如梦令也叫无梦令，通常用于夜生活酒后调笑打趣的，应显出其活泼，特别从叠韵上反映该词的亮点，故用于词中的叠韵应铿锵有力，掷地有声，通常用动词，副词较少。
当然现代人没有必要那么死板。
我们在填写诗词时候，做到上下连贯，词意通顺，朗朗上口，切忌盲目堆砌华丽辞藻，能在诗词中寄予思想最好。
以上仅为个人认识，希望各位老师指正，咱们共同探讨。
) A. e( V. u1 Y  ^& ^
' X% z  ]% v+ I. ^$ t- _8 y* {6 a, R

三打两晒

3 f6 j" }- |9 }/ C3 {一点个人学习心得而已
1 u! ^2 E% l$ @4 |不是上课是探讨
三打两晒在此向各位老师虚心讨教

寒冬畅游

原帖由 三打两晒 于 2009-9-25 10:09 发表

古代的词牌相当于现在的曲谱，填上词一唱开来，根本不能分辨平仄。以苏轼辛弃疾为代表的宋代文人已经冲破了词的音律平仄之束缚，所以留下千年不朽篇章。
( f+ o1 U: [  L; H) [; L现代人填词实际上只是利用了词牌与其韵脚，是不讲究平仄的 ...

  g7 N& T, `; n' z8 R与三妹探讨：
% W; H/ v4 x& k0 ~7 G4 a上述观点我个人认为不太准确，写诗词一定要合乎一定的格律（即词律），如字数、平仄、句式、韵位等。否则就不是一篇好诗词。虽然我写的这篇小令还是拙作，但是，我会依据词律不断学习，总会提高的！另外，对如梦令的适出解析，我也觉得不够准确！
/ Y/ y. t. ^, Q0 t1 ]9 d转一篇摘要文章：共同学习提高。
词牌和律诗一样，有它们的一般要求：

6 f9 T9 H9 b) h! H, X一．词牌和律诗一样，也有平仄要求。
    二．词牌和律诗一样，也有韵脚问题。但是与律诗不一样的地方是：律诗的韵脚必须是平声，但是词牌的韵脚，可以是平声，也可以是仄声。
    三．词牌和律诗一样，也有韵脚要求问题。与律诗不一样的地方是：律诗全诗必须的一韵到底；但是某些词牌的韵脚，可以换韵。
    四．有些词牌，在同一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵可以没有关系。
' f6 `+ ^6 T; y8 [, L    五．有些词牌，在一首词里。既有平声韵，也有仄声韵。两种韵要有一定关系。音），但是前者是平声，后者是仄声（不同声）。
7 o1 L) ^( ?, z! X    六．词牌和律诗的韵脚最大的不同点是，写诗用诗韵，填词用词韵。它们之间既有统一性，又有特殊性。一般都依照平水韵的韵目来写诗和填词。但是律诗的每一首诗的韵脚只能用一个韵目，若两个放在一起作为韵脚，就称为出律。
$ D; l2 X9 z. `8 Z" }另外，现在也有很多人采用中华新韵。

三打两晒

谢谢寒斑！
学习了，看来我要高标准严格要求自己！

泳祁

学习了！