文字笑话

走四方

懂得鸭语

儿子拿着诗集问爸爸：“爸爸，为什么‘春江水暖鸭先知’呢？”
爸爸挠挠头说：“可能是诗人懂得鸭语吧？”

看头知尾

“听说你看书能一目10行？”
“何止一目10行，有的小说和剧本，看了开头就能说出它的结尾。”

稿酬不同

“编辑，你说散文诗和诗歌有什么不同呢？”
“诗歌是按行付稿酬，散文诗是按字数付稿酬呀！”

也有不吃的

某作家与朋友对话。
朋友：“文人的胃口真好，在你们的笔下什么都能吃：吃苦、吃力、吃
醋、吃官司、饮泣、饮恨、食言、啃书本、喝西北风、咬文、嚼字……还
有什么不吃的？”
作家：“不吃软、不吃硬、不吃眼前亏。”

留到夏天

编辑：“这部作品读者看了肯定会表示冷淡的。”
作者：“没关系，你们就放在夏天发表吧！”

看过了

作者：“编辑同志，我上次送您审阅的文章，您是否看过了？”
编辑：“看过了，不过，您应当把它寄到《读者文摘》编辑部去。”

妙法

甲：“我写的稿子每次都被编辑部退了回来，真没有办法。”
乙：“你想你写的稿子不被退回来吗？”
甲：“对！”
乙：“那好，我告诉你一个妙法，再写稿的时候，千万别署地址。”

问诗

“您对诗很有研究？”
“只精通罢了。”
“有一句‘窈窕淑女，君子好逑，当什么讲？”
“就是君子喜欢踢球。”
“那么‘窈窕淑女，呢？”
“他们球艺不好，一踢球尽输给女的。”

一格一字

一青年缠着某作家，要他介绍写作的最佳方法。作家回答说：“请用
方格槁纸，一格一字。”

批评家与作家

批评家：“你已经是第3次在作品里作这样的描写了，难道你不知道
‘第一个把女人比喻为花的人是天才，第三个是庸才，这一句名言吗？”
作家：“是的，您说得对，您已经第7次使用这句话了。”

三岁识字

女作家：“我真气极了！好好写成的稿子，被3岁的孩子撒破了。”
友人：“唷！3岁已经认得字了么？”

决不再版

不流行的作家：“我出的书，每第一版，必定自己留一册。”
客：“第2版就不希奇了。”

留下伏笔

“你写的那个剧漏洞太多了。”
“这是我故意留下的伏笔。”
“哦？……”
“是的，如果没有这些伏笔，能让你写成那篇比原作还长的剧评么？”

出人意料

一篇电影评论文章中写道：
“这部影片的结尾真是出入意外！它正好是大家一致认为不该结束的
时候结束的。”

悬念艺术

某报上连载小说的未一段耸人听闻地写道：有个男人居然生下一条
牛。
在下期这篇连载小说写这一段时，却笔锋一转：原来这个人是女扮男
装，她生了一个男孩，小名叫牛牛。

对待奖金和纪律

两个文学爱好者在一起谈论。
甲：你是怎样运用现实主义手法和浪漫主义手法的呢？
乙：这个嘛……爽直一点说吧，对奖金我多采用现实主义手法，对劳
动纪律我一般采用浪漫主义手法。

奥秘

甲：“电影里面，骑自行车的总是随处一放，从来不上锁，最近我才
悟出点奥秘。”乙：“什么奥秘？”
甲：“大概是《偷自行车的人》还在意大利。”

影评家与影迷

影评家：“请你就看过的中外影片作一番比较，不同之处在哪？”
影迷：“国产影片光明磊落，所发生的故事，前面都有暗示，像地震
有前兆一样；而国外影片呢，阴谋诡计多，爱搞‘突然袭击’。”

破案片的特点

——你知道破案片的特点吗？
——曲折和惊险。
——只答对一半，应是曲折的爱情和惊险的武打。

国情不同

——外国侦探片和国产侦探片最大的区别是，外国侦探片抓坏人，只
出动一两个人，而国产侦探片抓人一出动就是几十人。
——国情不同嘛，中国人多，出动的人也就多。

进化

甲：“我发现达尔文的遗传学并不灵。”
乙：“怎见得？”
甲：“你没见电影里的那些地主、资本家都很丑，而他们的小姐都非
常美。”

中国人的面孔

甲：“中国人的面孔有啥特征？”
乙：“好人都是英俊的，坏蛋都是丑八怪。”
甲：“你怎么知道？”
乙：“电影里告诉我的。”

影坛恒星

“我发现一颗影坛恒星。”
“什么叫影坛恒星？”
“几乎每一部电影都不止一次出场。”
“谁呀？”
“大海。”

特殊照顾

甲：“听说你们陶瓷厂奖金很多。”
乙：“是的，因为近几年常有人照顾我们的生意。”
甲：“谁？”
乙：“电影界的朋友呗！你没看到，如今电影里人物一动感情就爱摔
碗。”

米奇妙

有意思。