标题: [原创]背影 [打印本页]

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作者: 米奇妙    时间: 2007-10-15 19:05
标题: [原创]背影

看到老人的背影，

心里难以平静，

这就是人生！

肩上的担子压弯脊背

白色的云翳遮住了他的眼睛

这就是我们的父老乡亲

这就是不屈不挠的老伯

一种敬仰

一种同情

敬仰老人那不屈不挠的精神

同情老伯那样的高龄

还在奔波。

看着老伯的背影

消失在夜幕中......

耳边还留着礳剪子，镪菜刀喊声....

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作者: 自由人    时间: 2007-10-15 19:21
我们的老人为我们付出了一切，我永远都不会忘记我的父母的教诲。

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作者: 畅游大海    时间: 2007-10-15 19:21

这就是我们的父老乡亲!

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作者: 泽雅    时间: 2007-10-15 20:02

    这样的背影还有多少呢？！他们就是为了生存啊！

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作者: 米奇妙    时间: 2007-10-15 20:16

原文由 [B]自由人[/B] 发表: 我们的老人为我们付出了一切，我永远都不会忘记我的父母的教诲。

看到老人的背影，心绪难平，我们还有什么不知足？

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作者: 大海的风帆    时间: 2007-10-15 20:21
人生，总是回味无穷。磨砺的人生，更是点缀人生。

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作者: 米奇妙    时间: 2007-10-15 20:24

原文由 [B]畅游大海[/B] 发表:

这就是我们的父老乡亲!

看到我们的衣食父母，过着如此艰辛的生活，心情很不平静！

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作者: 米奇妙    时间: 2007-10-15 20:25

原文由 [B]泽雅[/B] 发表:

    这样的背影还有多少呢？！他们就是为了生存啊！

这就是我们农村人的生活的缩影！令人心酸！

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作者: 杨帝    时间: 2007-10-18 07:52

[quote]原文由 [B]自由人[/B] 发表: 我们的老人为我们付出了一切，我永远都不会忘记我的父母的教诲。

 

堪比朱自清的《背影》

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作者: 傲雪寒梅    时间: 2007-10-18 08:36
贫富差异造成的生活方式也不同。

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作者: 米奇妙    时间: 2007-10-18 12:32
小李飞刀：

油画《父亲》 作者：罗中立，当时是四川美术学院学生。如今，罗中立教授已经是四川美术学院院长。   《凝视着满脸皱纹的老农:粗糙的双手捧给你这碗汤水，父亲的殷殷之情，拳拳之心，跃然于画面,不能不让观者砰然心动！》    心心相通。许多年前，当我第一次在中国美术馆看到这幅油画时，长久伫立，心灵受到震颤。今编入我的网页，莫忘怀劳苦的祖辈；并向为他们画像的作者致敬！

————— 签名 ————— 欢迎访问小李飞刀专用博客! http://blog.sina.com.cn/ydfch001 发表时间：2007-10-17 7:11:00　 IP：已记录

小李飞刀 　 等　　级:青铜长老 经 验 值:8180 社区金币:4612 总发贴数:2090 注册时间:2007-4-18 体 力 值: 在线状态: pen("friend.asp?menu=post&incept=小李飞刀","","width=320,height=170")" href="http://www.china-ws.org/BBS/ShowPost.asp?topage=2&id=58878#"> No.26  上个世纪八十年代初，该画获得第二届全国青年美展一等奖，放大表现老农的《父亲》已成为中国当代人像油画里程碑式的作品。作者罗中立（当时还是四川美院的一名学生）也由此被誉为二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜。罗中立的油画《父亲》被中国美术馆收藏的价格为400多元。尽管美术馆收藏作品支付的仅仅是材料费，但对画家来说，作品被国家美术馆收藏是一种莫大的荣誉。 罗中立，1948年出生于重庆郊区，1968年从四川美院附中毕业后主动到大巴山农村生活10年。1980年，尚在四川美院学画的罗中立以一幅超级写实主义作品《父亲》而一举成名，该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出了中国农民的典型形象，深深的打动了无数中国心。 1975年的除夕夜，罗中立在他家附近的厕所旁边，看到一位从早到晚一直叼着旱烟，麻木、呆滞守粪的中年农民。罗中立回忆当时：“一双牛羊般的眼睛却死死地盯着粪池。这时，我心里一阵猛烈的震动，同情、怜悯、感慨……一起狂乱地向我袭来，我要为他们喊叫！”后来，他画了守粪的农民，之后又画了一个当巴山老赤卫队员的农民，最后才画成现在这幅《我的父亲》，开始画的名字是“粒粒皆辛苦”，后改成《我的父亲》（又名《父亲》）。 作为《父亲》的“伯乐”，栗宪庭回忆说：“发现《父亲》其实很偶然。1980年，罗中立创作完油画《父亲》时还是四川美术学院的学生，当时这幅作品参加四川省青年美展，《美术》杂志社领导去参加了，带回来一些照片。我是《美术》杂志的责任编辑，有发稿权，在办公室看见《父亲》照片时，我跟罗中立并没有交往，之前只是刊发了他的女知青图等作品。但《父亲》让我特别震动，画的尺寸是用画伟人的规格，画里的农民父亲形象强调了真实的面貌，充满了人性关怀。虽然当时他还是个学生，我还是在1981年第1期《美术》杂志封面上选用了。”栗宪庭当时也是顶着压力刊发《父亲》的，但让他欣慰的是，《父亲》得到了中国青年美展很多评委的认同，随后《父亲》被评了一等奖。 当然，在那个年代，这幅画不可避免要受到非议。有些批评家说，《父亲》“污蔑了中国农民的形象”，“没有反映解放后中国农民的新变化”。于是，油画《父亲》在最后定稿时，就有了一处细节的修改。这就是我们现在看到的：在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签，是“文革”期间最为流行的艺术思想。在中国改革开放初期，这种有害的思想流毒还远未肃清，对油画《父亲》的影响也不能幸免，圆珠笔这个小小细节是那个时代抹不去的标记。从这个意义上来说，这个细节深刻地诠释了油画《父亲》本身产生的历史，成了《父亲》的胎记。它深刻的思想内涵和外延意义比用文字来解释要好得多。 2005年，已是四川美院院长的罗中立在接受记者采访时曾经表示，要重画《父亲》。他说，“当时《父亲》的社会性更胜过艺术性。如果在20年之后的今天，让我再画《父亲》，我会更多的从绘画、艺术本身来构思，不会还是社会属性很多的那种东西”。 油画《父亲》所承载的东西是不可能重写重画的。《父亲》一旦诞生了，它就属于历史了。我赞同当年大胆推荐《父亲》的资深艺术批评家栗宪庭的观点，“重画《父亲》没有意义，即使是画一个当代农民父亲形象也无法超越当年的《父亲》”。我想，甚至连那个不伦不类的圆珠笔都不能修改。它可能是败笔，是政治符号。但它佐证了“文革”后，中国艺术在思想解放的道路上走得如此艰辛；它让我们今人反省，不要走回头路，不要重演历史的笑剧。 ————— 签名 ————— 欢迎访问小李飞刀专用博客! http://blog.sina.com.cn/ydfch001 发表时间：2007-10-17 7:30:00　 IP：已记录

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作者: 南极仙翁    时间: 2011-6-15 20:51
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