京剧艺术家-----杨宝森（3） -

标题: 京剧艺术家-----杨宝森（3） [打印本页]

作者: 古月胡 时间: 2009-11-5 19:37
标题: 京剧艺术家-----杨宝森（3）
请欣赏四大须生之一杨宝森先生的剧照！

作者: 冰雪天后 时间: 2009-11-5 19:53
欣赏啦！
京剧名家杨宝森先生的演唱技法

分类：京剧

杨宝森的杨派是继承谭鑫培的谭派和余叔岩的余派，经过创新而产生的。杨派的别具一格首先在于其演唱，演唱是讲究技法的。杨宝森的演唱技法可概括为节奏感强，唱腔精到，尺寸平稳。
我在上大学时为学京剧专门选修过一门《大学音乐》的课程。任何演唱，无论戏曲也好，歌曲也罢，演唱规则技法是通用的。主要是节奏、旋律和速度三个方面。节奏在戏曲里称板眼，节奏还包括在戏曲里称为劲头的力度。戏曲中声腔的腔指旋律，声指发声。速度在戏曲里称尺寸。
“学戏先学板眼”，这是票友社的一位鼓师告诉我的。足见其重要。杨宝森演唱的板眼是很准确的，板眼扎实为杨先生演唱的动听性奠定了基础。杨宝森的演唱可当作学习板眼的教材。推荐三眼学杨宝森演唱的《文昭关》“一轮明月”，原板学他演唱的《失街亭》“两国交锋”，快板学他演唱的《战樊城》“兄长上马两泪淋”。因为京剧中最难学的是西皮原板、西皮快板和二黄慢板。所以先学会这三种，其他的就好办啦。正确的演唱是，板上力度较眼上为重，前半拍力度较后半拍为重。杨宝森演唱也很有力度，劲头足，力度大。
杨宝森的唱腔在吐字发音上边除了力求精准，还有独特之处，有些字音是自己形成的，主要是阴平、阳平、上、去、入声字发音的走向有所独创，杨腔保持着不同于谭腔和余腔的特色。再加上杨先生的嗓音少了漂亮，多了苍劲，从而赋予特别的韵味。杨宝森唱腔的声腔，在行腔上面他基本是按谭余二家来的，不过在一些地方用音加花，另一些地方则简化，同时能平中见奇。杨宝森先生的行腔可总括为坦荡畅快。杨先生的声腔增加了哭腔、丰富了闷音、水音，继承和发扬了声音高低、大小、宽窄对比的传统。
杨宝森先生唱腔的尺寸，同一唱段有的比其他著名演员快，有的比其他著名演员慢，念白也是如此，在同一段内，他的演唱速度表现得很均匀，这也是杨先生的流派特色之一。杨先生的快板虽快而字字清楚，与京胡合作如出一辙。他的原板能够先图稳步，后求快速，慢板唱得富含生气，不沉闷。

作者: 古月胡 时间: 2009-11-5 20:33

原帖由 冰雪天后 于 2009-11-5 19:53 发表
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京剧名家杨宝森先生的演唱技法

标签：杨宝森板眼声腔技法京剧文化分类：京剧
杨宝森的杨派是继承谭鑫培的谭派和余叔岩的余派，经过创新而产生的。杨派的别具一格首先在于其演唱，演唱是讲究技法 ...

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